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小说写作|技巧篇|小说写作技能提升-什么是小说的带入感

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什么是小说的带入感
我前几次都会讲一些概念性和原则性的东西,后面再用具体的小说来举例进行分解.概念和原则,就像几何中的公理,把道理讲清楚,后面就容易了,大家可以依次百度之.
代入感是什么就不用细说了吧?不知道的多做自我批评。
混网文这个是必须知道的.
大家都知道,网络小说对于读者最重要的就是带入感。

一本没有代入感的小说,你写的就算再深刻,再感人,再发人深省,情节紧张刺激,甚至到了让人自责,让人开悟的程度,读者只会挑大拇指赞叹你,但是很可惜,不会有急迫的消费冲动。
不会让人非要看你的VIP章节不可,叫好不叫座就是这个意思了。

反过来看,可能你的书文笔一般,情节干巴巴,不生动,内容也不新,但是代入感满满,那么这是编辑非常喜欢的书,因为这样的书火过的不知凡几.
代入感差其他都好的网络小说不是没有。
举个例子,起点有一本《1871神圣冲击》就是这样,作者简直就是鲁迅再世。
我并不是讽刺作者,相反在下非常非常钦佩作者纳尔逊勋爵,第一他摆明了不是为了赚钱而来,第二他写的非常之好,把中国人人性丑陋的地方表现的淋漓尽致,让我都不忍心看,看这本书就好像在批判自己一样。

当然了,这本书毫无任何带入感。
你想吧,我都不忍心看了,我会着急忙慌的去订阅新章吗?我会下载合集,等什么时候有闲去翻翻。

有代入感的书,读者把自己当成主角了,那么下一章,主角要爽了,要拿到超牛逼的装备,要杀死仇敌,要泡到MM了,读者当然迫不及待的想看,因为在马上就能爽的情况下,花个一两毛钱算什么?
这就是代入感的作用。
没有代入感,就算那个傻逼主角马上就要牛逼了,但是跟我有什么关系?更何况,没有带入感的书,那傻逼主角八百年都未必能牛逼一次,正因为如此所以才没有代入感,我去订阅发现本该牛逼的时候结果又没牛逼,这不坑爹吗?这还让我花钱
那么带入感从何而来的问题就来了,上面给出了第一个来源,主角要经常的牛逼,经常的爽。
主角经常牛逼,经常爽一把,读者自然就会带入进来,感觉到同样的爽感。

当然我要说明一下,今天说的内容都是对于大众类作品而言,如果您是小众类作者,比如专写苦情戏来吸引那部分读者的,您参考一下我的意见就行了,不用过于纠结。

这就是玄幻意淫小说的来源,要经常处于非常YY的状态中。
我们网络小说的作者,应该把脑子费在如何让主角经常处在YY的地方而且情节在情理之中,如果能在意料之外就更好了。

怎么让主角牛逼,怎么让主角爽?这个问题我不回答,如果你的性格没有特别怪异的话,那能让你爽的事情自然也会让读者爽。
每个作者都有自己的方式让主角牛逼和爽,这个东西是网络小说作者的核心力量,如果这都要人教,不如让人直接替你写书算了,不具备这个素质的趁早改写言情小说吧,言情小说写的好也是蛮赚钱的……
牛逼和爽会产生代入感,而代入感不止来源于牛逼和爽。

想知道什么内容会带来带入感,其实对于阅读量比较大的作者来说有一个简单的办法,就是看一下什么类型的小说开头写的人多。
因为小说开头其实就是用来发挥带入感,用来揪住读者的地方,情节的展开是以后的事情。

举例来说,很多异界小说,写主角属于大势力,作者都让主角被欺负,特别是被本家的堂兄弟姐妹欺负,让人感觉千人一面。
根据前面的提示,一个答案就给出了,被人欺负,被坏亲戚欺负,特别是被退婚,让人有代入感。
正是因为被坏亲戚欺负和被退婚让人有代入感,所以才那么多人写,才被写烂掉.
这里我要吐糟一下,恶意的猜想,那些写坏亲戚和废材退婚的作者中,恐怕绝大多数不知道为什么要这么写,只是别人都这么写,那我也跟风,反正随大流总不会错,是吧?
其实不是的,同志们错的离谱啊。
知其然不知其所以然的结果就是:虽然他们也安排了此类情节,但是未必能起到应有的作用,未必出现在合适的位置,未必能激发读者的带入感,甚至适得其反,情节本身就让人生厌,然后还千篇一律,这不仆街见鬼了。

先说说被欺负吧,谁说写个被人欺负就一定能让读者有带入感的啊?
举个例子,曾经看到有一本书,大致是这么写的,主角是个天界大能,非常威武,然后下凡,进入某个学院假扮成弱者,被人欺负。

同学们看到这个情节会有带入感吗?可能之前还有一点,到这里恐怕就荡然无存了吧?
这是为什么?因为这位作者不知道为什么被人欺负会有代入感,什么情况下被人欺负会有代入感。
这个问题又回到了前面,代入感从何而来?
带入感的第一个来源,是让读者觉得主角好牛逼,进而将自己带入,觉得自己好牛逼,于是很爽。
第二个来源,是让读者产生共鸣,让读者看了小说中的情节,能够感同身受,这就是为什么“被欺负”。

你一个天界大能下凡后就是无敌的,看到一个蚂蚁在你面前耀武扬威,然后你还要被蚂蚁欺负,你让读者感同身受?你自己都不疼还想让读者有带入感,你做梦吗?这么写除了让读者骂你傻逼之外什么都办不到。

一个人遇到什么情况情绪波动会剧烈?中500万大奖等美好的时候不说,说说负面的,无非就是被欺负、被侮辱、被诬陷、被人横刀夺爱、被人拿走属于自己的东西、蒙受不白之冤和受委屈等等之类的时候,让读者同仇敌忾。

遇到这种情节,读者一定会感同身受吗?不是的,得让读者有切肤之痛,得是“真实的”负面情节,像那位天界大能,根本就没被打疼,光表现对手的丑恶了有用吗?读者无所谓的。
反过来,再虐对方,欺负蚂蚁的时候很爽吗?
我们写网络小说,编情节不能让读者无所谓,不能让主角无所谓。
遇到一件事,看起来声势很大,其实对主角毫无影响,主角看似被波及到其中,但读者都很清楚这事不会把主角怎么样(或搞不清会产生什么影响),而且和主角的短中长期目标没什么相干,那就算被人指着鼻子骂,又能怎么样呢?反正我这主角是来打酱油的。

出现这种情节,说明作者所编的情节,和小说本身的设定,环境等,毫无相关性,简而言之就是不搭调。

相对而言,废材退婚要好的多,即使作者本身并不知道这种情节是为了加强读者的代入感,让读者感同身受,激发共鸣,但是很难写错。
这个桥段就是这么经典,你来我往一招一式都是固定的,让你想写错都错不了。

“废材”、“退婚”,条件已经定死了,所以很难安排一个错误的环境错误的位置让这种情节出现。
而且一定要出现在开篇,这个也是约定俗成,没有哪个天才的作者放到中期去写,所以很难出错。

所以我才要吐糟被欺负和废材退婚,难道除了这种段子就编不出其他的段子来激发读者的共鸣了吗?开动脑筋,这样的情节多的是啊!
当然废材退婚这种经典桥段还是要娴熟运用,这是基本功。

被坏亲戚欺负,被退婚,被人看不起,无非就是调动读者负面情绪,前面说了,被欺负、被侮辱、被诬陷、被人横刀夺爱、被人拿走属于自己的东西、蒙受不白之冤和受委屈等等,只要情节恰当,使得这些情绪都是真实的,不是无关紧要对主角毫无影响的,全都可以写,效果也不会比废材退婚差。
何必非要吊在被人欺负被退婚上?
让读者有代入感,无非就是苦与乐,只要让读者切实感觉到爽,切实感觉到愤怒,怒火烧透九重天,代入感自然就来了。
这需要在情节上下功夫,首先不能让主角做事像个傻逼,让读者不认同,读者必须认同主角的做事方式;其次要让关键情节出现,在合乎主角做事方式的节奏下,出现大喜或者大怒。

这里切忌慎用“无助、可怜”这种让人悲伤的情绪,玄幻意淫小说作者如果要调动读者无助可怜的情绪,那很容易让读者放弃你的作品。

用水浒打个比方,白虎节堂上,林冲被陷害,这种段子用在玄幻小说里我觉得是可以的,而且蛮好的,但是发配路上被董超薛霸虐来虐去,林冲惨不忍睹,叫天不应叫地不灵,这种情节千万不要有,玄幻小说读者基本上会跟你说再见了。

同样的,杨志押运生辰冈,一群推车的先死皮赖脸要休息,死皮赖脸要买酒喝,然后出事了都赖在杨志身上,这是蛮好的,但是杨志跑去上吊,这个绝对不可以。

也就是说可以被欺负,但是主角不能没有反抗的能力。
内心不能屈服。
不能自暴自弃
具体怎么做,我就不举其他例子了,这又是玄幻意淫小说作者必备的功夫,无需赘述。

除了上述两个方面,带入感还有一个重要来源,就是对主角的认同。
比如身份的认同,行事风格的认同。
这个前面强调了,要让主角以读者能够认同的方式做事情,然后关键时刻出现关键情节。

首先身份,很多异界小说都把主角弄成穿越者,目的是增加一些带入感,让读者觉得主角不是一个异界的假人,而是一个和自己身份经历都相似的人。

这种代入感的关键就是让读者觉得自己可以成为那个主角,所以要让主角的身份普通,而不是让主角使人感觉高不可攀。
毕竟大众读者群是普通人,如果本来就是皇亲国戚官二代富二代,那样设定,显然从认同而来的代入感会很差一些。

基于上述原因,就算不是异界题材,而是都市、仙侠、古代架空等品种,小说主角的出身上也应尽量向普通读者靠拢,除非主题就是写宫斗,那没办法,上来就得是皇子、皇妃等等,这个没法降低出身,而且也不需要,因为喜好这种小说的读者,本身就已经把自己带入到那种环境中了,都YY着自己是四阿哥或者某某妃子、贵人、常在、答应……等等之类的吧,你懂的。

为了增加带入感,甚至于,有的小说最好写成第一人称这种比较难写的小说,因为虽然第一人称小说有这样那样的不好,但是以“我”为主角,先天的就让小说带入感极强,如果情节还爽的话,就会给读者非常强烈的阅读快感,更容易让人身临其境。

对于主角行事风格的认同带来的代入感,这个处理起来稍有复杂,主要原因是行事风格无所谓对错,这种风格招某些读者喜欢,另外一些读者可能嗤之以鼻,另一种风格另外的读者喜欢了,还有一部分读者选择放弃。

对于这种情况,我只能建议,让主角的风格保持恒定,不要摇摆,比如你前面说主角各种果敢,各种杀伐决断,锐意进取,那么喜欢主角稳重性格的读者已经走了,然后你后面又写的他遇到事情并不急于下决定,显得很稳重,得,另外的读者代入感消失,又走一批。

对主角行事风格的认同其实对于一本小说能否吸引住读者很重要,有非常大比例的读者关掉一本书,是因为看到了让他不爽的情节,这个不爽,很多时候并不是主角遇到不爽的事情,出现不爽的情节,而是主角做了让读者不爽的事,让读者觉得主角傻逼。
请仔细体会这一点。

举一个例子,主角知道他偶然遇到的一个女人有个强大且蛮不讲理的保镖,随时可能把接触该女子的人杀死,不需要理由。
主角知道这些,本身主观的想离那个女人远点,但是有个另外的自来熟的猪哥,既不认识那个女人,跟主角也不熟,不知道凶残保镖的事情,拉着主角非要接触那个女人,于是主角就“半推半就了”。

看到这种情节,我相信点X的读者不会是少数。
这就是对主角行事风格的不认同,读者会想,你这主角都知道危险了,还要往上凑,脑袋里想着走远,小弟弟不听话就要上前,这主角是不是太贱啊?
见到美女就走不动路的主角是非常不讨喜的。
所以遇到这种情节,作者还非要写和这位美女互动的情节不可,那还不如写主角知道危险,却因为某种理由主动接触她,愿意冒险,愿意刀尖上跳舞,为了某种非常积极的原因接触该女,这是读者完全可以接受的描述方式。

保镖被猪哥下药,主角英雄救美,说的这个还好,但还是不那么主动积极,这个回去自己想想呗.
让主角经常爽一下,处于YY的情节中;让主角触发的情节能使得读者感同身受,产生共鸣;让读者认同,今天就说这么三点吧。
然后再补充一个特例
有个非常危险的情况,就是,你写的一个配角让读者特别有代入感。

这是非常危险的,而很多作者并不知道这里有危险,只觉得写出代入感很好,殊不知可能适得其反
配角不可能像主角那么写,因为配角没有主角的特权。

当配角面临险境,面临囧境,做了坏事要被揭发等等状态出现时,要命了,读者可能对你书评价极高,但是彼时可能会弃书.
如果是主角,因为主角是“特殊的一个”,读者潜意识里知道主角不会死。
但读者已经成功代入的配角,要死了,我很不想看到他死,所以我不看了,就是这样。

而主角,即使是被退婚,也不会让读者弃书,这就是主角和配角的不同。
所以配角的描写一定要掌握好度,如果实在掌握不好,能力不到要有自知之明,那尽量不要在配角身上费笔墨,因为可能适得其反
极其缺乏代入感的反面教材,我推荐一本,射虎写的《书神》。
此书非常有创意,期待感满满,但代入感寥寥,形成鲜明的反差,所以好看,但必定扑街。

下一次我们讲期待感今天就到这里.

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本文由 小说推荐网 作者:mysugoo 发表,转载请注明来源!

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