技巧篇

小说写作|技巧篇|网络小说创作技巧-关于写作技法原理 (转自奇幻世界网–火沙论坛 )

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关于写作技法原理 (转自奇幻世界网--火沙论坛 )
作者:fencrow
写了两年文,有发表的也有被批得体无完肤,被赞美的和不得不进垃圾处理站返工的,偶自认不是很有语感的人,没有一定语感,就得花大量的功夫研究理论并加以应用。
理论看似有很多,不过只有自己切实觉悟到的,才是属于自己的东西。

  如今写了那么多,也多少应该做个总结了,看看自己到底明白了些什么,走错了什么。

  ++++++++++++++++++
  描写:不做无效的描写、详细并且要有足够的张力,从人的五感为基点进行形象地描述。

  叙述:精要干练,用词尽量有韵味且容易上口,注意长短句的应用场合,做到起伏松紧有节奏,并且必须省略会转移读者注意力且对主文情节无用的部分。

  议论:尽量一针见血,不罗嗦,不繁冗。

  说明:精确,简明扼要,不要浪费太多字数而使读者的注意力从情节上转移。
尽量避免在情节发展中造成太大空白期。

  抒情:尽量夹杂在以上四种表达方式中,不着痕迹,尽量以最少的字完成情感的抒发,不能打乱文章的节奏。

  以上表达方式全都必须构架在基于记叙文六要素,即:时间、地点、人物、事件的起因、经过和结果的大量联想与纪实上。
叙述要概要平实;议论要凝练精深;描写要形象生动;抒情要真切感人;说明要简明得体。

  以下详细说明:
  1、对人物,事件的要害部分进行具体化的叙述、描写,使之充实丰满。
所谓“要害部分”,是指能够充分表现人物和事物特征,对表现主观情感和主题有重要作用的内容材料,如人物的个性化语言、精彩行动、心理和事件的具体经过及必然发展趋向等。

  2、学会用生动的形象来表情达意,寓理于生动形象的人物描绘和状物写景中。
即在行文中除运用好陈述句交待人、事、物的有关方面外,更要使用好描写句,运用精彩的动词、形容词和恰当的描写手段来描绘人事物景的特色,使之栩栩如生,并表达出生活的情趣和哲理。

  3、恰当采用比喻、排比、拟人等修辞手法,聚焦式地对人、事、物、景的某一特征进行描摩抒写,造成不同寻常的渲染氛围,形成超凡出众的点精之笔,使文章气势磅礴,意蕴深刻。

  4、只有丰富而有根据的联想,才能使文章丰满。

举出例子:
凤凰来到了坎比洛沼泽的深处,这里弥漫着牛乳色的雾障,偶或有风吹散,便如同透彻的水缎抖动。

这些风吹在他身上,便携带一种冷悚穿透脊骨,钻进了神经里。

周围没有想象中的尸骸,妖艳的藤花植物从泥沼中蔓延,男人似乎听到了一些隐约的声音——
嚓、嚓、嘶……
是风在喘息?或许是亡灵们的呻吟。

阳光无法将它的势力过多渗透到此处,凤凰燃起火把,熊熊的火焰开始舔舐异味的空气——无论它弥漫着如何诱人的香气,然而对这个贸然闯入的旅行者来说,就好似在血腥角斗场上陷入歇斯底里的快感的贵妇人。

一切美好皆是虚假——
回应着这个真实,沼泽丑陋的守卫者们开始蠢蠢欲动起来。

“那边!是有什么东西过来了?”配剑直接在他的脑海中发出警语。

它的声音冷漠又虚弱,让凤凰想起贫民窟中那些濒临死亡的苟活者们。
神的佩剑不应该是这样子的!他悲哀又绝望地在内心中大喊起来。
他想起祖国的嘱托,人民的期待,但是这一切似乎在那声音中化为泡影。

不过暂时没有让他沉湎悲痛的时间了,那些只剩下骨架的守卫者拖起二米长的巨剑朝他奔来。

它们的影子好似水中倒影,但清晰的速度让人眨眼不及。
快了!快了!
凤凰倏地跨出两大步,将火把插在松软的湿泥中,拔出那镶嵌了神戒的利剑。

“来吧,来吧!”一种愤怒的笑声回荡起来,他的眼睛突然迸射出炙热的渴望的目光。

这世间的一切危险似乎都变得微不足道,死亡亦不能让他心中的烈焰熄灭。

我要回去!他对自己说,即使没有期望中的神剑,也要战死在那饱受欺凌的祖国!
我不要死!怎能死在这里?
这个时候,声音真真切切在他脑中响起,好似风中残烛,又似回光返照的瞬间。

——你我都要觉悟!
“是的……”他自言自语,突然怒斥般叫到:“你我都要觉悟!”
男人孤身单骑,朝守卫者们大步流星迎了上去。

(还需要标明每段的作用体现吗?其实大家都懂得修饰,原理也只能作为警醒,排除情节组织因素,文字表现的关键在于构词成句的时候,该如何按照场景表现分配这些修饰和断句。
比如在什么地方插入联想,能够使一段繁琐的情绪说明变得紧凑起来,什么时候该用松散的表现手法——这些又涉及了更多的经验,如果语感好的人,自然能够手到擒来,而语感不怎么样的,就必须靠练笔找感觉了。
在这里我就暂时不说那么多了,因为每层东西都会牵连到更深的技巧,写出来非得一大篇不可。

至于这篇,大家看看就好了,这种东西不需要扔砖吧。
呵呵,我是野路子,料也就那么多。

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九天御龙

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发表于 2007-8-25 15:50 | 只看该作者
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沙龙三:荆轲守 专访 作者:岂为有心

我个人浅见

首先 大体要点如下
1 题材
2 形式
3 内容
4 主题
5 结构
6 节奏

具体而言 六者为有机结合,看你怎么把握了,我做以下分析,但今天时间有限,而且我本人也不是专业的,难免不足,大家补充
一 题材
其实题材往往是最重要的,写什么内容,要写成什么样,挖掘怎样的主题,选顶题材时就已经有了模式或者确定了方法,你不可能把武侠写得像言情一样,那就成了当今泛滥市场的那种类型的言情了. 题材是内容先行的材料,一个好的题材往往决定了一篇小说的价值!优秀的写手,总能发现好的题材,但是我本人认为 不是作者选择了题材,而是题材选择了作者!
每个人都有自己生活的方式和空间,其实文学作品反映的也是作者的经验.这种经验并非我们平时所说的狭隘经验.还包括了你阅读或者思考忽然出现在脑子里的某些东西,也是你在自己作品里像要挖掘表现的东西.可以说 经验是灵感的原材料! 经验不只是你自身的积累,也是从别人那获知道的经验.广义的经验就是认知.所以高水平的文学作品,往往可以反映出思想!
那么对于题材的选取,我们就应该从自身的经验来抽取!包括你的生活,甚至是你一时的胡思乱想,凡是能够用语言文字来表现的东西,都可以成为小说,或者其他的文学作品!
这里我举例子 海明威 从报纸选材,最终有了<>,司汤达也是从报纸选材有了<>同样选材与报纸,但他们的经验不一,所以出现的文学作品也不一,更深入的说,本声他们选取的题材就有不同的意义,所以实际上是题材选了他们,那么大家也应该从自身出发,选取适合自己的题材!

二 形式
要表现内容,挖掘主题,形式尤为重要!
小说到了今天,形式已经不再拘泥于传统的形式,凡是具有可读行,又有小说味道的都可以称之为小说!这里,我就我们版面的说下,<>是部很难得的小说,以形式而言算是散文体小说,类型属于奇幻类小说,但是作者把主题挖掘很深入,已经达到了很高的文学行,所以我个人认为任何以种类型的小说都可以是佳作,形式也可以多变!应该说每个成功的小说作者其本质的风格部变的前提下,其形式往往是富于变化的.而形式和小说的类型联系及为紧密的,比如<>就采用了散文体小说的手法来些奇幻类型的小说,具有这么几个方面的好处,散文体流畅而且可以稍微再结构上松弛些,这样的话,就避免了很多细节方面烦琐的描写,因为是以神话为题材,要是详细来些不仅难以达到把人物和事件表露清楚的效果,反而停滞烦琐使读者失去了阅读的兴致,而散文的不足是略松散了,作者又结合武侠紧张急变的手法没,使整篇小说张驰有节,松紧合宜!
而我们其他的小说,在形式上对这方面的把握似尚有不明确!
在确定形式之前,首先要确定自己的属于那种类型的小说,这样才能更好的把握形式!我们版面的小说大多给认的感觉和我们看的其他小说有所出入,就是因为形式上的失误!偏离了小说的形式,整篇小说就没有小说的味道和感觉.把握的好的,一开开篇,别人感觉 这就是小说!所以,开篇没有能达到这种效果的话,那么应该尽力作到!
关于形式,是以小说的手法有关联的
1 描写
2 人物
3 情节
描写分类较多
环境描写,语言描写,动作描写,心理描写最常见>
描写中最忌讳无意义的描写!或者是辞不达意的描写!
所谓无意义描写有几种,让人不知所云没有感触联想的描写.可有可无的描写.这个大家可以看看我们版面上的.
而好的描写,是达到了某种效果和作者意图的描写,最好的描写是结合多种手法服务于情节和人物的描写!
大家有兴趣可有参考下我的奇幻小说,以环境描写带动人物的意识和动作,动作又延续情节!
人物 可以说是 小说的中心,而情节则是重心.描写和情节很多时候就是刻意为人物服务的,浅的是表现人物的个性,深点到人物的内涵,再深入,几从个体延续到了群体,是人类群体了,那么自然也能反映出社会世界观和现实,实际上这也是小说的灵魂和意义所在!
一切和人物有关描写叙述和情节都从各个层次角度体现人物.所以要多层次多角度多方位利用一切可以利用的手法以人物为中心,展开小说!
但是也要尽力避免无意义和华而不实的东西.
情节 如我上面所说的.. 情节 是小说的重心.一切都围绕它,为它服务,人物也是依附于它才有生命力!思想,主题,感情依赖它来表现!!!
关于情节,实际写作中会出现两种情况,一是先前构思好的,二是写作过程中忽然出现再脑海里的情节,就像忽然蹦出来一样,你就无法再摆脱要把它写出来的想法,可是也有可能会和先前构思好的有矛盾冲突.先前想好的步一定就好写或者漂亮,后来随机想到的往往是亮点,取舍和调和就成为问题所在了!能最大程度之之结合而且重新焕发灵感的必然是较桥纯熟的写手.这是需要长时间的摸索的,没有一写就成熟的作者!只有越写越成熟的作者!.而先前构思的情节未必便是好的,通常其兴奋点是有限的,忽然蹦出的情节,往往是兴奋的沸点!
记得有个写奇幻的朋友.有次,他以对话体展开原先构思好的情节,但问题也出来了,他越写越陷入自己设置的写作障碍,没完没了的对话!面对这样的窘境却是写作者最头痛的.因为他写的时候,就发现更有戏剧化的东西,所以没按原先构思进行,也因此走入死胡同,既然不按原先的构思,出现了转变,之后又陷入窘境,他干脆利用已经塑造好的人物个性,使其在接下来的对话里出现了和先前不同的情绪,因此也导致了情节戏剧化的变化,走出了窘境!而最后落笔的情节笔原先构思好的,更富戏剧性,也就是说,情节是多原元化的,随机出现的情节把握得好,更能使小说出现亮点!!

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九天御龙

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摸摸楼主
发表于 2007-8-25 15:50 | 只看该作者
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沙龙三:荆轲守 专访 阿修罗

拿来举例的这一段未免描写过细了
短篇自然不能用这样的篇幅来叙述一个场景
但是单从这个例子的表面内容来看,我认为即使在一个中长篇里,这样的细节描写也有些过于繁琐。
毕竟只是和杂兵碰到而已,似乎不值得如此铺张细节。
如果是总头目出现,这样写还差不多吧?
细节描写是文章极为重要的部分,但如果事无巨细,都要详细叙述的话,会影响到文章整体的阅读节奏与构造的。

fencrow

哼哼,总算素有bt们跑出来了,抛砖引玉果然是对d,否则n年不见有人把自己的经验阐述一下。

关于例子问题,没办法,我上面的那些是原理概要,几乎对所有手法都泛泛而谈,你叫我该举怎样的百多字的例子能够把那些东西都涵盖的?那可是超出我的实力了,请谅解的说。

岂为的那位朋友似乎是人物推动情节派,不过我是主张按照想要表达的东西定制好情节,然后根据情节定制所要出场的人物,再定制人物所需要述说的对话,一切看似偶然的东西都是必然……这在短篇来说比较容易,但是对长篇来说,就非常难把握了。

关于情节问题,以及进阶技巧问题,我不太喜欢谈,因此我的帖子里也从未出现过这方面的论调。
对我来说,更希望基本功底扎实的朋友,能够在情节或者技法上有所创新或走偏门,给我更多的借鉴,毕竟要借鉴那些有厚度的作品,正统名家就已经够多了。
诚然,沿用诸人的智慧,能够迅速攀爬到某个水平,但往往会磨去了灵气,这股灵气就算很有可能在很久之后厚积薄发,但是又有多少人能够坚持到那个时候呢?呵呵,有点拔苗之嫌,算是我的一点私心吧。

rosemary
这个,请问怎么根据情节制定出场的人物?情节不是人物演绎得吗?
fencrow
是啊,情节是靠人物演绎,那么也可以反过来想,要有什么样的情节,就得要出现怎样的人物吧。

如果用人物来推演情节,那么就是,定好登场人物以及特点,然后在一个大背景下,依照他们的特点给予反应,然后由反应来让事件演变。
这是很多人喜欢用的方法,因为会出现对自己来说也戏剧性的东西,并且也较为方便。

而情节决定人物,则是事先规划好整个故事:为了表现你所要表现的,哪里改有转折,该有怎样的转折,这个转折由谁进行,导致这些转折的人物们该有怎样的性格,该说那些话,该做哪些事情。
如此一来,对作者来说,一切都是在自己掌控下的,从事件编排人物,就像操作木偶一样。

不过,无论是用这两种中的哪种方法,关键还是在于最终能否使文章具有移情效果,能够牵着读者的鼻子走。

有句话说,故事就是机器,人物就是螺钉。
在机器功能已经决定的情况下,至于是要选择螺钉,然后按照螺钉的特性做出机器;还是决定了要做怎样的机器,从而去选择怎样的螺钉。
呵呵,看作者们的选择了。

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九天御龙

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再见楼主
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沙龙三:荆轲守 专访 rosemary

这样,记得我以前有一篇文被朋友评为“讨厌的人物和喜欢的故事”,大概就是因为我先设定的是故事情节,不过其实在发展中里面的人物已经影响了一部分情节,但是主线没有变。

总之还是应该多多练习阿
附上那篇文章
---------------------------------------
最长的一夜
像许多个夜晚一样,我直挺挺的坐在裘皮铺垫的椅子上,看着我的丈夫在女仆的帮助下打理好天鹅绒外衣上的每一个褶皱,之后走过来单膝跪在我面前。
我伸出手去,他把我的手轻轻托在面前,让我感觉到他的呼吸,像许多个这样的夜晚一样,他低声说:“请原谅,我的夫人,因为今晚我恐怕要让您独守空房。

我没有低下头去看他,这个生长在荒蛮之地的王室对公主的教育却出奇地严格,从记事起我低下头或弯下腰的次数屈指可数。
所以,像所有这样的夜晚一样,我看着面前空洞的屋子和那些如同屋子一样空洞的仆人回答:“今晚,无数个今晚连成我的寂寞,为什么又是今晚?”
他没有回答我而是站起来准备亲吻我的眉,形式上,我们夫妻告别的问答已经结束,他吻过我的眉之后就要离去了。
为什么这世上总有太多男人必须要办的事,而女人只能等待?
然而,他没有吻我的眉,也许是我的眼里流露了太多与寻常离别的悲伤,也许是有一颗湿热而晶莹的东西从我的脸上滑落,他深深地抱住了我,抱着我站起来,在我耳边低声说:“我不知道已经让你寂寞了这么久,但是,相信我,今晚之后我们将再也不会分别。
”他的话轻轻的吹进我的耳,拂过我的颈,我的心被剧烈地撕扯着,一个声音让我跪下来求他不要离去,另一个声音又命令我尽一个公主的职责,太复杂,太混乱了!我只能闭上眼睛任由泪水流淌,只能憎恨自己的软弱。

然后,他离去了。
我听见他的脚步声在楼上回荡,我听见马匹在门口嘶鸣。
我奔到窗口却只看见尘埃和悠然降临的夜色。

神啊,宽恕我!
另一种温柔的力量触碰着我。
我穿过奢华的房间,推开偏厅的门,看着这位宫廷最优雅的黑衣女士。
新任宫廷魔术师的妹妹,却是比她哥哥更为神秘的人,欧德丽娜小姐,给我带来无数痛苦与挣扎的人。

“他离去了。
”我用尽可能冷漠的语气宣布,冷漠的就像宣判死刑。

“是的,殿下。
”她站起来行礼,然后走到我的面伸出手,说:“马车已经准备好了。

她早就知道了!早就准备好了!然而我却不能责备她,只能扶住她的手,想每一次出门时一样由我身边受人尊敬的女士搀扶着,这个形式上的礼仪,现在是抑制颤抖的做好方法。
在她的引导下,我走过我丈夫刚刚走过的走廊和台阶,走上她那架夜一样漆黑的马车。

“这里没有别人,殿下。
”她关上车门之后这样对我说,她的眼中充满了哀伤的关切和不属于她这个年龄的沧桑。
我突然发现自己很蠢,她的哥哥米约德比斯塔是闻名北地的魔法师,她很有可能也是,从外表判断一个魔女或女巫的年纪的很不可靠的。

我很想嘲笑自己的愚蠢,但是在她关切目光的注视下,我却只能哭起来:“为什么,为什么我不能逃避?自从结婚后我已经三年没有涉足宫廷,他也没有做错任何事情,你们不是都说他很有能力吗?这桩婚姻不是你们决定的吗?为什么……”
我知道,她不会回答,也没有人能够回答,但是我却不能把它们留在心里。
我太过软弱了,只能在这黑夜中疾驰的马车上哭喊。
但是,我却不能逃避自己的责任,它烙印在我的血统里,像蟒蛇一样紧紧缠绕着我,越是挣扎纠缠得越紧。

一方精致的手帕递到我的面前,温暖而白皙的手轻轻地抚去泪水,我听见那柔美的声音说:“也许……”
但是她的话被马车剧烈的晃动打断了,一个冰冷沙哑的声音伴随着远处疾驰的马蹄声在车外响起:“夫人,他们追来了。

她迅速揭开窗帘,对车外零星的几个骑士下达命令:“拦住他们!”她的神情和下达的命令冷酷得让我脊背发凉:即使是长在宫廷之中的我也听得出来,追兵绝不在少数,她的命令分明就是让那几位骑士去送死。

那只优雅的手紧紧地压着窗帘,让我没有办法观察车外的景象,但即使如此仍然不能阻止那痛苦的哀号传进我的耳朵,撕扯我的心。
“让这一切停止吧,让马车停下来,他们要的不过是阻止我而已!”我颤抖的哀求着,放弃了王室所有的尊严,我只是想离开这可怕的马车,这场可怕的旅行。

可是她紧紧地抓住了我,紧得让我怀疑那是否是属于人类的力量,她的双手压住我双肩的颤抖,但是真正让我镇静下来的是她冰冷的语气:“那是国王的卫队,而且,我相信您弟弟不仅仅是命令他们来阻止您这短暂的旅行的。
”窗帘挣脱了束缚在急速行驶的车箱里飞舞了起来,我看见了,红衣的骑士和飘扬的王旗,不同于平日蓝底配白色徽章,而是黑地绣着金色的王家喷泉徽章。
太熟悉了,王室诛除叛逆的执法队。

“您已经无可回头了,今夜我可以拦住他们,但是您弟弟的命令恐怕不会因此而废除。
”退去了之前全部的温柔与关切,她的眼神严峻而冰冷,在车厢里暗淡的光线下,她的脸苍白而缺乏血色。
在这颠簸的马车里,我突然间发现我认识她,在更早的时候就曾经见过这张脸,而且不该忘记。

“欧德丽娜……?为什么您要把自己也卷进来?您的骑士们很可能已经……”我探询着,期盼着否定的答案。

“不,”她微笑着放开我,舒适的靠在天鹅绒的椅背上,用致命的优雅回答:“已经死去的人是不可能再死一次的,殿下。
欧德丽娜是我作为人类时的名字,如果您愿意的话,也可以称呼我另一个属于吸血族的名字。

神啊!我呼唤您的名字却不知道应该向您祷告什么,求您诅咒什么!世上怎么会有我这样愚蠢的女人?亲手判下自己丈夫的死刑!
最后哭喊的力气也被悔恨抽走,我只能依靠在天鹅绒的垫子里,用干涸的眼睛看着那冷漠女人,那该被所有的善良生物诅咒的魔女,然而我的心出奇的平静。
来吧,让所有属于夜晚的阴谋诡计都来吧,让我看看地狱到底有多深多远!
颠簸的马车趋于平稳,我知道我们的目的地到了,我和我丈夫初次相见的乡下别墅。
当我走下马车的时候,神啊,我要感谢您让坚实的大地支撑我的双脚。
仍然是被她搀扶着,但是那只手已经变得和我身边的魔女一样冰冷,也许一根手杖也要比她温暖的多,但是此刻的我并不需要手杖,除了我的双脚之外我不需要任何用于支撑我身体的东西。
在这所有的背叛之后,我发现唯一改变的是我自己。

凛冽的北风吹干我脸上的泪痕,以前的我一定会拉过披风来裹紧身体,但是现在我只是深吸了一口干冷的空气。
是的,我想我变了,以前的我绝对不会这样站着观看魔女的死灵骑士们在我丈夫的卫队前开出一条通路,以前的我绝对不会在跨过那些还没有完全僵硬的身体时内心仍然平静得好像他们完全不曾活过一样,以前的我绝对不会在看见那个长得酷似我丈夫的人,很明显的刚刚被杀死之后平静的面对我丈夫的惊异。

然而,当我张开嘴的时候却仍然不能让声音不带颤抖:“所以,您不是国王陛下为我挑选的夫婿,您只是他的替身。
”我看着他,绝望和默认。
不,我亲爱的丈夫,这可不像你。

“如您所说,殿下,我本来并不在乎只做主人的影子,替他承担危险,但是我不能阻止对您的爱慕。
我只希望这三年的作为能和您长公主的身份相称。

啊,我愚蠢的丈夫啊,我要怎样做才能让你明白,我并不在乎你是不是有能力的臣子,甚至是不是原本那个和我订婚的人。
总是奔走于一个个宫廷阴谋的你,如果什么时候回过头来问我的话,我会告诉你的。

马蹄声再一次传来,与之相伴的是我丈夫的叹气:“我一直等着您,殿下,因为我希望亲口告诉您,我爱您。
”他说着从上衣的口袋里取出一个精致的小瓶子,晶莹的死神眼泪在里面晃动着。

不!我扑过去在他把那瓶子送到嘴边之前夺了过来。
在他的惊讶之下,我抽出他的腰刀,刺穿了他毫无防备的胸膛。
不,亲爱的,我怎么能让你死于卑贱的毒药和不名誉的审判?
战马奔腾的速度放慢,我听得出执法队已经很近了。
回过身看着冷眼旁观的魔女,这一次,我的声音没有丝毫的颤抖:“这样做您能得到什么好处,魔女?”
“令弟是一位嫉妒部下才能的无能君主,却是我们一族的理想邻居。

啊,我祝福你们,我的弟弟和欧德丽娜您,祝福你们的国家长治久安,因为这对于我们来说都已经不重要了。
看着那些慌慌张张冲进来的执法队骑士,我一口气饮下那瓶晶莹的液体,这个漫长的夜晚,终于结束了。

阿修罗

果然F老弟不会犯那么低级的错误啊……
要是作为单纯的细节描写例子而不与文章架构联系起来看,那的确非常精准而全面了。

————————
关于情节与人物的关系——
我个人的写作经验是先有情节后有人物。
即便以后会出现以某个特定人物来完成情节的作品,那这个人物也必定已经之前有过情节塑造出他来了。
如果单构思出一个人物,再为他构思相应的情节,这无疑会为作品带来堆砌的感觉,而且也很容易造成生硬的情节推动。
作为小说来看,所有的一切都应该是为了情节服务的。
的确有人物改变情节的时候,但那也是在人物符合了自然的情节发展规律后出现的。
他改变的是你构思的不合理的情节,而不是本来应该有的情节。

ROSE这篇文章其实主要的问题不在于情节与人物。
而在于对短篇作品的表现手法缺乏了解。
如何把一个有趣的情节在很短的篇幅里叙述的张弛有度,能强烈的吸引读者的阅读兴趣,这是比较困难的。
短篇尤其强调写作的技巧与情节发展的节奏。
坦白说,我自己是不会选择用第一人称来写作如此短的作品的。
如果没有足够的表现空间,第一人称非常容易营造沉闷而单调的文章氛围,同时也经常出现单纯的叙述口吻让读者失去了阅读的节奏与兴趣。

这篇文章似乎在刻意的追求篇幅与字数的限制。
结果处处都可以看到情节与人物被强硬收缩与挤压的痕迹。
即便如此,竟然还出现了许多毫无用处的细节描写,随便举个例子——
最长的一夜像许多个夜晚一样,我直挺挺的坐在裘皮铺垫的椅子上,看着我的丈夫在女仆的帮助下打理好天鹅绒外衣上的每一个褶皱,之后走过来单膝跪在我面前。
我伸出手去,他把我的手轻轻托在面前,让我感觉到他的呼吸,像许多个这样的夜晚一样,
裘皮垫子和天鹅绒外衣在这篇文章里有必要着重点出吗?而且整体段落的叙述过程本身也有不顺畅的地方。
阅读起来非常拗口,理解起来也很困难。

最长的那一夜和过去的许多个夜晚也并没有什么不一样。
我呆呆的坐在的椅子上,看着女仆为我的丈夫整理好身上的外衣。
他走过来单膝跪在我面前。
把我的手轻轻举到他面前,我感觉到了他轻柔的呼吸拂过我的手心。
这一切都和过去许多个夜晚一样。

我觉得这样读起来要比较舒服,而且也减少了重复与罗嗦的东西。
顺便说一下细节——我个人认为描写呼吸的轻柔要比什么裘皮与天鹅绒更对文章的气氛有着加深的作用。

擅自改动了这一段,其实也不比过去好了多少。
如果是其他老东西比如凤凰、F或者黑压等来改,每个人都会有自己的风格与味道。
当然也都比我的要好。
ROSE以后记得看到这些家伙就揪住请教吧。

rosemary

的确,这篇文章用第一人称来写并不适合,因为公主本身作为一直被欺骗的对象他的视野极其有限,选择第一人称其实是因为对在结尾部分她挥刀刺杀亲夫的绝望给我的强烈感觉,所以干了一件现在看起来极其自虐的事情。
令外,我其实很喜欢短篇,喜欢简短的就可以把事情说明白的文章,只是个人爱好而以。

另外,裘皮的坐垫只是为了和后面的“北方国家的公主”的身份相适应,天鹅绒上衣也是,这两样东西的存在只是为了说明主人公是显赫的贵族。
毕竟对比现实中世纪的生活水平来说,这两样东西对于贵族来说也是奢侈品。
对于一个容不下自己手下的国王来说,他所重视的因该不是自己的姐姐的嫁给了谁,而是谁会对他有威胁,所以主人公家庭的奢华也是给国王本身的一个小小刺激:)
谢谢楼上的指点,我会努力做一条章鱼抓住几位大人的。

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九天御龙

帖子19246 精华2 积分87 活跃16647 威望0 贡献4 推广0 在线时间971 小时 注册时间2004-11-2
5#
发表于 2007-8-25 15:50 | 只看该作者
新年沙龙“正式开始”
沙龙—:习惯呕吐专访
沙龙二:十二龙骑专访
沙龙三:荆轲守 专访 岂为有心
最长的一夜像许多个夜晚一样,我直挺挺的坐在裘皮铺垫的椅子上,看着我的丈夫在女仆的帮助下打理好天鹅绒裘皮铺垫的椅子上外衣上的每一个褶皱,之后走过来单膝跪在我面前。
我伸出手去,他把我的手轻轻托在面前,让我感觉到他的呼吸,像许多个这样的夜晚一样,

最长的一夜,那夜一切是那么轻柔,无数夜晚像是打了一个小小褶皱,停留了在那夜。
我静静回忆那一夜,温暖伴随着记忆从裘皮铺垫的椅子传到我身上,那夜的气息,也如此温暖,我坐裘皮铺垫的椅子上,审视着女仆的每一个动作,我多愿意她的动作停留在他身上时,像我的目光般温柔,天鹅绒最细微的一个褶皱也让我为他惋惜,那夜,他是如此温柔,轻轻的脚步紧跟呼吸,走近我,两个呼吸接近,贴着我轻柔的气息,他匍匐跪下,单膝撑住了来自大地的承诺,把温暖交到我的手上,把我的手轻轻托在面前.......那一夜,我静静回味,最长的一夜。

rosemary
这个,主人公在那一个晚上就死了啊,不可能回忆的……

阿修罗

如果没有回忆,那么这个“最长一夜”的概念是从哪里来的?只有在回忆中做过了比较,才知道那一夜是最长的一夜吧?作为死者来倒叙,这样的手法并没有什么不妥嘛。

我并没有说ROSE喜欢短篇有什么错。
事实上我也喜欢短篇,也因为这个原因到现在长篇都没写完……
不过短篇有短篇的要求与特点,我只是提醒你注意而已。
关于那个裘皮和天鹅绒事实上与文章的重点毫无关系。
如果真的有要刺激国王的目的,那么在后面就应该写出来。
比如“国王妒忌的看着……”之类的文字。
主人公作为公主的身份,其他的地方已经表现的很清楚了。
读者完全可以根据自己对公主的理解去设想她的家境,没必要在这里写出来。
浪费字数还是轻的,重要的是分散了读者的注意力。
在短篇里类似这样着重写出的,一定要有相关的内容与之相呼应。
否则就没有描写的必要。

或者象F老弟那样,完全就是细腻的风格。
同样是裘皮和天鹅绒,在他的文字里就没有突兀的感觉。
之所以抓住这个问题一直喋喋不休,是因为你这篇文章的整体风格并不适合过于细腻的描写。
这一篇文章给我的感觉是几乎所有的细节描写都不是应该为之细节描写的部分。
而应该出现细节描写的却都匆匆带过了。

与其对物品外观与人物心理大量描写,不如对人物的动作和语言多写一些。
物品外观描写如果没有特定的作用,在短篇里几乎就没必要去写。
而第一人称的心理描写最大的反面作用就是强加给读者的个人感受。
多描写人物之间动作与语言的互动,更容易让读者从自身的角度理解主人公的感受。

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本文由 小说推荐网 作者:mysugoo 发表,转载请注明来源!

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