教程篇

小说写作|教程篇|高手进阶篇-关于无限流写作的心得

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为无限流说公道话,
及讨论无限流出路第一篇:开头的写法
我个人,其实是非常喜欢无限流的小说的。

我看无限流小说,追的是什么呢?
不好意思,说实话,我追求的,就是操女人。
看主角进无限流世界,去操世界里那些漂亮的女主角。
此外还操别队的漂亮女队员玩家。

但是,光靠操女人,是不能支撑起一本好的无限流小说的。
这东西只能作为吸引读者的点缀,而不是骨干。
好的无限流,还是必须拥有好的无限流故事的骨
虽然说,网上满足我第一个要求说法的无限流一堆,几乎每部知名电影里的女主角,都快被无限流的作者轮烂了,但不停地找无限流小黄文看的我,看到目前为止,能让我心满意足,认为尤其满足了我说的第二个条件的无限流作品,少得可怜。

网上有人说无限流毁了网文。

这个罪名太大了。

其实应当说的是,无限流降低了网文的写作门槛,让许多写作水平一般的新人也有机会尝试写作。

但我自己看出无限这么多年,也曾多次准备了好几个无限流的剧本大纲,闲得无聊无书可看时,自己躺在床上,YY推演自己心中编好的无限流剧情剧本——我虽然写书从来不写大纲,但闲得无聊时,倒是经常在心里推演剧情。

在推演了六七个无限流剧本后,我对无限流的看法是:
无限流,是一个入门门槛很低,但要写好写得出色的门槛却是极高的流派。

关于无限流,我将过去的看书心得和想法总结起来,在这儿和大家讨论一下。

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写在开头的话:
在这篇评论开始之前,我先敬告所有想写无限流小说的新人作者一句:无限流小说,想写无限流小说的新人作者,如果你们以为写无限流小说,仅仅只是一个主神突间,加几个剧情世界,就能写好无限流小说。
如果你心中的无限流世界仅仅是这样,我在这里告诉你,别写了,百分百扑死。
因为光靠几个电影,游戏或者小说的剧本世界就想撑起一部无限流小说的时代,早已经过去了。

第一篇:无限流的开头写法问题
网上写无限流的作者无数,但九成以上的作者,都太爱跟风,太会跟风,也太懒了,甚至懒得连无限流开始的剧情,都是使用老一套的被无数人用滥的老段子。

首先,就是极愚蠢的做法。

在这个作者多如牛毛的时代,写书,一定要明白,要学会走自己的路,即使是去跟风写作,在开头的时候,也一定要努力地走自己的路,尤其是开头的一万字,这是无论如何,都一定要走自己的路的,又以无限流的小说为甚。

1.被写腻写烂的电脑、手机弹出屏幕开头流
无限流的小说,至今为止,大半的作者,在开头时,都是这种老一套的老段子:用电脑或者用手机,然后弹出一个框.......
或许你们觉得这种套路很正常,大家都在用,我用一下怎么就不正常了?
是啊,问题太明显了,明显得大家都忘记其实这是最大的问题。

读者,看到这种千篇一律的开头,估计早就腻味得想吐了,你们就不会想用一些别的方式进入无限流世界吗?为不什么不自己自创一个独特的进入无限流世界的手法?
我在网上,看过的无限流的小说,少说也有数百本了,能让我记住的,偏偏都是那些不走套路,不走别的路,而是走自己的路进入无限流世界的小说。

这种开头流,是网上被滥用得最多的无限流开头,我十万分地强烈建议想进入无限流风格小说的作者,别再往这辆早就被挤爆的汽车上挤了,别再用这种开头了。

第二种:主角特殊身份,被人强行拉羊拖入无限流世界,简称:拉羊流。

代表作:王牌进化
王牌进化的这种看到不该看的东西,然后被人或者主神发现拉进去——PS,卷土这部成名后,无数的作者也学他这一招了,愣是把这种新手法又写成了套路。
很多跟风的作者,甚至连改都不肯改一下,几乎是百分百COPY卷土的开头,这种拉羊开头流的手法,现在也因为作者的低级的COPY式滥用,被写滥了。

第三种激烈冲突的开局小剧情导致主角进入无限流世界。
简称:矛盾冲突闯入无限世界
具体的例子,一是《冰之无限》死刑犯杀人后进入无限世界,虽然进入的方式有些老套,但进入前的剧情极精彩,也可以算是另类的开头技巧。

另一个很不错的例子是《超弦空间》,主角为妻儿报仇,杀官二代后被官方军方追捕,拒捕过程中进入无限世界。

这种流派的看点不是进入无限流世界的过程,而是作者自己编的和主角性格形象有关的独立小剧情,长处于在:这种小剧情本身就和主角的性格,形象联系紧密,极易吸引读者的眼球,而且由于是为人写故事,本身故事可以说是独立于无限流的世界之外。
这中开头就算是一百一千个作者去写,都不会重复冲突——因为一千个作者心中,有一千个不同的体现角色性格的小故事.
PS:什么,你们的主角全部叫李林,都是楚轩、李林之类的神经病变态,我我我,我面壁画圈去.........
第四种:土著居民逆袭流
以李古丁,李公公的《和婠婠同居的日子》,土著居民通过杀掉无限流玩家进入无限世界的手法,也是很有特色的。
我称之为,土著居民杀无限流玩家破局开局流——这种手法网上用的人不多,但其实相当地棒。
为什么写无限流的作者,就不会使用这种手段呢?
其实这种开头技巧,和第三种类似也是最不容易被读者看了觉得腻味的。
因为每个作者的开头,选取的土著居民的故事都不同。
读者看了不容易产生千篇一律的厌恶感。
其实这种开头技巧和第三种是可以重合通用的,李古丁的这个本身也属于第三种开头的一种。

一般这种土著居民逆袭流,往往这个逆袭的土著,本身就是外来的穿越党,如上面的李公公的这部,还有《重生边不负》这本。
主角其实都是穿越党,不能说是纯土著。

隐仙者的《无尽破碎》主角其实也可以算是这种穿越党变土著居民后逆袭。

此外还有一本太监了的旧书《轰杀主神》,也是这种风格的。

无限流,其实并没有被写烂,而是作者们自己太懒,太爱跟风,太不肯走属于自己的路。

放上我自己写的一个无限流的开头,这是我计划写的一个二万字的短篇文章,原计划是做为一个无限流小说开头的小剧情的,也是要走土著居民逆袭流进入无限世界的。

http://lkong.cn/thread/1060973
这个开头,是我自己准备的好几个无限流剧本中的一个开头。
就 是我上面说的李古丁李公公玩过的。
这是一种土著居民破局流,然后进入无限流世界,然后开始无限流故事的剧情。

原计划是送给网上一个和我关系很好的家伙,给他写无限流的黄书让我看了撸管用的——书荒,与其等天知道哪里降下一个奇才写出好的无限流黄书让我撸,倒不如自己养鱼自己吃。

当时我准备了好几个不同的开头,他选择了另外一个开头。

后来这个开头我就拿过来自己用了。
因为河蟹的原因,我只放了一部分,后面的就哈哈了
这个开头,只是我自己写的小短篇,从原来的无限流剧本截取下来的开头做为一个独立的短篇小故事来写。

在这特别说明一下,
即使是我很喜欢土著反击流的开头流,也不过是无限流无数种开局手法中的一种,之所以在这里向大家推荐这种开头手法,一是目前为止,这种开头很少有作者用,比较冷门。
以及他的自身的特殊性,不容易给读者重复的感觉,所以我才提这种建议罢了。
但如果一旦市面上大量出现这开头,劝大家还是早点放弃,不要一窝蜂地挤上车。

第五种误入黑店,误上黑车流
这种开头手法其实和第一种类似,都是意外,和手机电脑弹出框流不同的是,后者是不作死就不会死,而前者,误入黑店和误上黑车流的无限流小说,却是主角是天生倒霉,被强行拖进主神无限空间去大冒险,可谓躺着也中枪。

这种进入无限世界的手法,本身没有什么写作难度,一般的写法,也就是主角坐上了某辆汽车,飞机,轮船,然后飞着飞着,突然飞机穿越了,或者失事了,反正就是主神出手将整辆汽车、飞机的人全拖进去强迫你们玩无限世界。
黑店流就是主神开了学校或者什么末日游轮,哄玩家进去报名,误上了贼船,好象周星星的《鹿鼎记》一样,主神拿着阉割的小刀,对你说恭喜你,你被无限世界看中了........@-@
具体的作品,如恐怖高校,无限旅行之类的。
PS恐怖高校虽然用了这种开头,但这书剧毒,看了这篇评论的读者慎入。

第六种:死后不得安生无限流
这种也是被不少作者常用的。
无非就是主角在现实中死了,然后被主神拖去玩无限世界。

第七种盒子流,官方丢人冒险流
这种无限流,代表作是早期的无限越狱,最近的死亡名单,具体的写法就是人间官方已经发现无限流世界的存在,然后有意地将罪犯什么的扔进去让他们自生自灭。

不过这个流派写的比较少。

总结:我举的这几种开头手法,是我能记起来的到目前为止无限流小说中出现的开头,如有遗漏,欢迎大家补充。
如有错误,也欢迎大家指错。

其实我上面打了这么多字,无非就是说明一个老得不能再老的观点:小说的开头很重要,又以前面的一万字最重要。

无限流小说和别的小说最大的不同就是,他开头都千变万化不离一个主旨:主角如何进入无限流世界
这个不同之处,导致无限流的开头很容易雷同撞车,但正是因为容易雷同撞车,所以在写这个开头时,更需要用心和有自己的想法——作者自己的想法,这七个字是最重要的。

无限流小开头一万字,作者无论如何,一定要走自己的路,有自己的创意和想法,千万不要随意地跟风,甚至懒惰地去抄袭。

但无限流小说,由于入门门槛看似很极低,导致读多水平一般新人作者一窝蜂地涌入这个流派。
这些作者大都太懒,网上无限流作品中,我估计最少有一半,都是一窝蜂直接使用我上面说的第一种开头手法,很多人甚至连稍稍包装一下都不愿意。
这种盲目的随大流的写法,让这些作者无限流作品,在一开头,就输了那些用心去想开头的作者一步了。

此外无限流小说发展至今,还有主神经营流这类的变种,或者散漫冒险探索世界流(如众星之主)等等其他的衍生物,因为和这篇文章主旨不是太贴切,我暂时不提,放在后面后续的篇章再谈
PS:打某个拿走我准备的无限流养殖者剧本家伙的草人,拿走了我这么好的创意,居然到现在还没有把无限流养殖者的小说给我写出来。
我等着撸都等了三年了。

关于无限流,开头的写法就讨论到这里,接下来讨论的会是角色和第一个任务剧本
第二章 解放思想,解放你自己的创意
——在编写无限流世界的第一个任务剧本前,作者先要解决的问题
无限流小说发展到现在,现在的作者再写无限流时,基本第一个任务,一般都是使用了以下几种手法。

第一种:新手区的设定,让新人人在难度较底的新手区练功,
第二种也有一部分作者,依然是使用字母张最早设定的那种构架,让新人混在别的队伍里跟风做任务。
比如无限桃花劫。

第三种,也是现在比较流行的一种,是直接就是扔进较高难度任务的任务世界,逼得主角一出场就得是开“主神的亲儿子”级别的外挂才能完成的任务,比如无限之地球人最强。

先谈大家用的第一种,难度较低的新人剧本类型。

说人新剧本,大家立刻就想起生化危机这个被无数作者写烂写臭的剧本,甚至在龙空还诞生了:一看到生化危机就想摔书的说法。

咳,作为龙空毒抗的标杆,本人扛过了无数本第一个任务就是生化危机的小说,从未被毒倒。
不过,回想起来,生化危机,尤其是电影版生化1和生化二的剧情世界,各种过关手法,能被挖掘的各种脑洞大开的想法,都被网上前赴后继的作者,给挖尽了最后一点潜力了,已经到了写臭写烂最好别碰的地步了。

不过就剧本本身而言,生化危机,确实是个难度适中,适合新人玩家过关的好剧本好题材。
无论难度、奖励,收益,都很适合新人玩家。
有些作者在看到生化危机这个题材现在大臭之后,就聪明地使用辐射或者猎杀原型之类的,其实这也是生化危机的变种。

生化危机作为新人副本,其实可以由此扩展为,僵尸类、生化类题材做为新人副本更适合些。
如果作者还是很喜欢生化题材,不妨从类似的近似题材入手。

不过,如果再从僵尸,生化这题材为啥这么受作者欢迎方向,仔细深究下去,究其根子,其吸引人的根子,在于两个字:“生存”。

对于新人轮回者来说,新手任务,最大的意义,也最吸引人的,就是生存。

没有强化过的新人,先是在危机四伏的世界里生存下来,然后再谈如何刷分。

如果是从生存这个角度,去寻找新手任务的剧本的话,大家会不会发现,现在眼前的眼界,一下子开朗了很多?
僵尸,生化类的电影剧本是一种生存剧本,冷兵器或热兵器时代低烈度的局部战争,小战斗,同样也是一个很好的生存剧本,此外还有野外冒险求生的生存剧本。
还有就是,大家在编剧时,不要总把目光盯在游戏或者电影里,还可以自己原创一些简单的生存副本任务——这一点我称赞一下《超炫空间》这本书,他的第一个任务是很简单的在恐龙年代生存杀恐龙的任务。
整个剧情极简单:就是在规定时间里杀死一条恐龙。

其实这种小型的原创剧本任务,本身构架轻巧简单,不会用太多的脑力,对新人作者来说编这种段落也不难。
但在网上却不多见,我认为主要原因,还是新人作者,没有解放思想,大家受到旧的别的无限流作品影响太深,自己不知觉地将思路自我限制了。

解放思想,释放你自己的想象力!这才是我这一章要谈的话题中心。

无限流小说最大的特点是,可能参考别的作品太多,可以跟风借鉴的也太多,对于新人作者来说,这是好事(可以借鉴,甚至写轮眼),但同样也是坏事:很容易限制了新人作者自己的想象力。

在这个无限流作品多如牛毛的时代,新人作者如果想脱颖而出,一定不要让别人的作品,尤其是那些成功的作品,限制了你们自己的想象力,限制了你们自己的思路。
失去了这个最珍贵的东西,没有了属于自己的想象力,写出来的东西,也就是泯然大众了。

记住了,卷土能成神,不是因为他写了无限流,而是因为他能在从无限恐怖中得到灵感和创意后,自己又能完全跳出无限恐怖的限制,,得法而后忘法,然后自己自创一法,走出全新的路,才在多年沉淀后一战成神的。

扯远了,拉回来。

我上面说的新人任务剧本问题,在网上看无限流作品这么多,发现大多数作者,都是被限制在生化、僵尸这类很狭窄的世界里,就算有跳出来的,很多也不过是限制在各中电影和游戏里。
而一些很好适合的电影剧本却被大多数人忘记和忽视了。

举例说明一下,我自己脑洞大开,准备的一堆新人任务剧本,给大家看看解放一下思想,也欢迎回复的网友,也帮着脑洞大开下,提出你们自己的新人任务剧本,大家聚沙成塔。

一:逃生任务,如鼠胆龙威系列,玩家困在一幢楼里,里面有恐怖份子,外面围着一堆警察。
新人可以扮演恐怖份子,支持多少时间不让警察攻进来就算过关。
新人也可以扮演人质,逃出大楼或者活到任务结束就算过关。

二:野外生存冒险系列,一堆人扔野外,有野兽袭击,坚持多长时间,或者到达某个目的地就过关
三:老掉的僵尸生化世界的生存任务
四:小规模的战争世界的生存任务,比如把轮回者扔进二战的斯大林格勒战场,能活到多少天以后就算过关,在战场上轮回者加入某一方,杀多少苏军或德军有分,打掉多少坦克有分之类的。

五:极限生存任务,扔进一个迷宫里,里面有机关,有追杀的怪兽,有追杀轮回者的小怪,也有各种道具,冲出迷宫就算过关
六:难度较高一点的电影任务,有高级玩家带队,保护新人,新人过关越多,高级玩家得分越高,反之要扣分。
(这种已有不少作者用了,其实这类新人剧本我看过的事后感觉写得都非常不错)
这是我自己脑洞大开能想出来的新人剧本了,大家可以补充一下。

第三章无限流的主角问题——主角,其实就是作者自己在书中 的投影
一本书,角色形象的重要性,不言而喻,甚至可以说是和剧情并重的存在。

无限流的作品,新人作者,写什么类型的主角比较好呢?
我的回答是:可能的话,写你自己最好。

小说里的主角,往往就是作者世界观,人生观的投影,对新人作者来说,没有比写自己更简单轻松和更真实的。

那么,无限流作品里,主角的能力和队伍中的作用,选择哪种好?
在这里,我先列出无限流作品里主角的类型种类
圣母类、楚轩之类的智妖类、冲锋陷阵的顶怪MT类(战士)、敏捷型的刺客类、法师类、全面发展的十项全能类、剧情世界的破坏者类、种田狂人类、科技狂人类,等等。

首先:选择什么类型的主角性格、能力,都没有关系,但是,不同类型的性格、能力,在写作中写作难度是高低有别的。

我的看法是,最难写的,就是圣母类和智妖类主角。

字母张的无限恐怖,郑咤的圣母其实是写得最糟糕和最虚假的。
一个在现实中混到企业白领高管,炮友一堆的男人,怎么看都是高情商,智力不会太低的人,却硬生生地在书里变成了猩猩和猴子以及无脑圣母,实在太假。
如果字母张在开始时把郑咤的出身重新处理一下,会好很多,不过这是题外话。

元祖无限出了个圣母郑咤后,很多后来的跟风的作者,完全不顾自己的能力,盲目地大上圣母类主角,然而他们却不知道,圣母类的主角,剧情是最难编的。
所谓人间正道是沧桑,在无限流这个最残酷的世界里,要一个圣母类的主角一直活到任务的最后一关,这本身就是最难的事情。
即使是字母张,那也是加了一个冷酷到奥贝斯坦一般的楚轩来中和补差。

结果这些跟风写圣母的作者,没有控制圣母剧情的能力,却又强行添入圣母类的主角,结果就变成“队(基)友虐我千百遍,我待队(基)友如初恋”的小受虐文,作者只好用强奸主角智商的方式来维持剧情,导致故事大崩最后大仆,事后作者还很不甘心地龙空上说:这是为了宣传社会正能量,你看现在的网文戾气十足,吧啦吧啦......
我说:这是咎由自取吧,是你自己先在强奸主角的智商的。
——具体的例子,比如无限煌罗,比如恐怖高校,故事里强奸角色智商的段子,那是一片一片。

圣母类的主角,在无限流的小说里,是最难写也是最难编写剧情的。
就算是非无限流,圣母类的同样也是最难写的,强如罗森,都在这里跌倒。

智妖,其实是同样和圣母一样难写的角色。

原因很简单:有几个作者编得出可以让人心服口服,拍案叫服的显示“智妖”能力的剧情、谋略?
经常有人在龙空或网上问,我想写个智妖型的主角,怎么样怎么样。

我当时就这么回答他:你认为你自己是不是个高智商的作者?要你编出福尔摩斯这样的侦破情节难度太大点,降点难度,金田一和柯南之类的原创行不行?
反正我自己自认我自己,玩玩猥琐流可以,但我是编不出体现智妖的段子的。

所以想写无限流的作者,在写作时主处理主角能力的问题时,涉及到智妖这一块时,还是要慎重。

此外一点,在无限流的团战体系中,我是认为在队伍里培养一个专门智妖角色是很搞笑的事。
字母张玩了这一手后,无数的读者盲目地跟风。
但这种专门的智妖角色,本身就是很扯蛋的。
队伍里有个擅长战略布局,策划的角色是很重要,但专门去培养,这种角色是能培养的吗?有些东西,真是要看天赋的。
作者就算是要培养这种角色,也不必特别地突出这一点,简单地说一句这是制定队伍战略战术的核心人物就行,千万不要象吹楚轩一样地大吹。

须知,你把这个角色的智力在小说里吹得越高,读者的期待感就会相当地水涨船高,结果就是读者就等着你编出更出色的段子,如果编不出.......
那样的后果,只会把作者自己逼死。

圣母和智妖,这两个角色形象,都是我强烈建议新人作者不要用的(其实就算是老作者也最好别用),除此之外,其他的角色,好人坏人猥琐流,种田狂人科技狂人、综合流什么的,写作难度都差不多,纯粹就只是看作者自己个人的发挥。

象我自己个人而言,我是喜欢写个综合流的主角,什么能力都有一些,没有明显的优点,但也没有明显的缺点,而这种特点的主角,一般我是设定为单干流(正好和综合流的能力对应),或者是队伍的最佳替补(替补也正好是和综合流对应)。

当然,综合流也有问题,优点是平庸无明显缺点,缺点是平庸无明显优点.......有得就有失。
除非作者想玩全面发展完美流开龙傲天模版主神的亲儿子......
说白了一点:角色的能力,要和他所在的队伍类型、地位相对应。

关于新人作者写无限流,主角的能力特点,我的建议还是写作者你自己。
作者觉得自己擅长什么,那就给书里的主角什么样的能力,这样在编剧时才是最好写的。
但是这个建议最大的问题是:作者自己心里想编写的故事剧情,和作者自己的能力不符,关于这一点,我也就爱莫能助了。
编写超出自己能力之外的剧情,本身就是很有挑战性的事,遇到这种情况时,我的建议是:准备好幕聊团,或者上网发贴,集思广意,向别人借智慧,采纳群众的意见吧。

至于被许多龙空友们诟病的无限流主角三观不正啥米的,我自己个人,是非常喜欢无限流世界里的主角是邪恶的,抢分杀队友推娘们开后宫才是我的最爱,当然这是个人的恶趣味问题。
只是现在的无限流作品,走这种路线的作者水平往往不高,拉低了这个流派的平均素质,甚憾。

第四章无限流小说的构架问题
无限流开头写完后,重中之重的,就是第一个任务剧本以及进入这个任务剧本后,这个无限流主神世界的构架组织形式问题
首先从无限流世界的主神空间的组织构架的发展历史、变化、修正、和自我改进说起。

被称为元祖无限的无限恐怖,字母张创建的主神空间的模式,是最早的无限流(另一说法是无限越狱,这个我回头再提)世界的构架。

字母张(张大的英语笔名实在太难记,还是用这个称呼他吧)
作为元祖无限流,无限恐怖的主神世界构架其实很不完美,BUG缺陷极多(相比之下,无限越狱要比他完美得多),但考虑到这毕竟是最初的成品毛胚,不完美才是正常的。

主要的缺陷不足是:进入无限世界的新人玩家的自由度极低,或者说是完全没有自由度,运气不好的人掉进养殖者队之类的,基本永无翻身之路;哪怕到了非养殖者队,可是要没有任何强化的新人活过那些高难度的任务,简直是比登天还难;就算遇上了圣母队,要活下来,仍然是极难。
举例说比如猛鬼街,这种剧本,简直就是不给新人活路啊,咒怨,死神来了,也是坑爹地新人屠杀者剧本。
至于变形金刚什么的,看似只要躲起来就可以过关的,新人这种任务里,也只能是打酱油赚个过关的一千分毫无作为了。
此外还有团队间无法交易等缺陷。

不过,这些缺陷随着无限流小说的作者队伍不断扩大,逐渐地被无数跟风追进的作者完善了。
到了卷土为代表的新无限流时代,卷土和他同期的许多作者,创造了交易市场这个概念,类似网游或者说虚拟世界市场的交流环境,还有所谓新人区,无限流的世界构架到此基本完善了。

不过有得有失,字母张创造的这个有缺陷的无限流世界构架,后续者在跟进跟风的过程中,却也诞生了一种很受读者欢迎的小分支:反养殖者的主角。

也就是主角诞生在养殖者队伍,遇上养殖者,然后车翻养殖者自己上位。
网上有几个写了这种剧情作为开头的作者,他们的无限流作品都挺不错,可惜时间有些久远,我记不得书名了。
(回复的网友中谁记得这些书的书名的帮我报一下,我好完善这一章的评论)
说到卷土,在这里我谈一下从王牌进化开始大热的数据流无限流。

卷土不是第一个写数据流无限流的作者,但却是第一个大红的数据流无限流的作者。
在他之后,一时间数据流无限流大热,但红起来的却没有几本,反而在龙空这个地方被许多人反感,也包括我。
(不敢代表所有人,应当也有支持数据流的)
我个人的看法是,数据流无限流,是作者偷懒的作法,这并不是一条好路线。
数据流看似在设定上清晰,而且可以偷懒了,其实上却是给作者自己,自找麻烦。
整天要去计算自己设计的数据多少,反而不如不用数据流的模糊概念来得轻松自在。
此外,更重要的一点是......数据流的作品,有一堆反感这种东西的读者,而不搞数据流的作品,却没有这个问题(有反感不搞数据流,只看数据流的无限流读者吗?)。
与其冒着得罪反感数据流的这批读者群的风险去搞数据流无限流,还不如不玩模糊概念的无限流更能轻装上阵。

我个人的看法是,在这个数据流严重泛滥的时候,数据流无限流,已经很难为无限流作品再加分了。
我的建议是新人作者最好不要选这个路子。

不过,不管是什么样的小说构架,哪怕是使用字母张最早的那个缺陷很多的主神空间构架,或者在我这里评价很低的数据流构架,只要作者能写得好,还是可以出彩红火的。

构架问题,并不是现在无限流被很多人贬低,还有佳作难出的主要原因。
只是,选择不同的构架,对作者的写作技巧高求高低有别。
——我上面的这些话,似乎全是废话,完全正确,但屁用没有。

嗯,似乎是这样,
那么,一个新人作者,想入门写无限流,该选哪个构架?
首先,我得先问一下,想涉入无限流的作者,你们自己,是想写什么样类型的无限流,你们自己的野心,到底有多大?
所谓的野心,就是,你是想在无限流小说,混口饭吃,挣个千把订阅或二三千的订阅就心满意足了,还是一心想成大神,或者相反,只是视无限流为自己练笔的入门写作方式,或者只是纯粹写成无限流的爽书,或者是纯粹是出于一种文青的心态,想写成经典什么的。

不同的写作心态,有不同的写作选择,不同的写作路线,不同的写作要求。
写作的心态和选择、路线、要求没有对上,往往是事倍功半。

这是我这几年来,教别人写作时,接触过不少作者后的感触。

关于无限流的写作心态与写作作品的风格文体的关系
说到这里,我本来应当是直接切入主角进入无限流世界后,和大家讨论第一个任务剧本的问题,但我觉得,在讨论这个问题前,还是先确定好上面我所说的,写无限流的作者,心态和目标关系的问题为好。

想写爽文流的无限流?
想写极限生存型的无限流?
纯粹就是想偷懒,想写披着无限流皮,实际上是同人流的无限流?
想写自成一家,让自己成大神作者的无限流?
还是纯粹就是想练练笔,顺便赚点小钱钱,只求订阅能过千就很满意的无限流。

不同的需求,其实是有不同的写作手法和写作技巧的。
但是, 这个话题,好复杂,我写到这里时,思维很乱,一时还理不清楚,就先放一放,等龙空里的龙友们回复讨论后,再总结大家的看法来说吧。
如果我自己一家之言胡乱定义定性,估计会引得很多人不满,所这个话题,欢迎大家发表自己的意见讨论吧。
到时候我另开一章讨论这个话题。

第五章主角的技能设计
无限流剧情的构架,是个极其庞大的话题,要把这个问题说清楚,牵扯到的方方面面实在太多写到这里时,我的思路有点乱了.所以只能把这个问题拆碎了,一点一点,一块一块地谈起。

完成第一个新人剧本任务后,所有的无限流作者,这时都要面临一个不得不面临的相同问题,那就是主角选择什么样的技能,什么样的血统,什么样的装备,什么样的能力等等。

在技能方面,网上无限流作者多如牛毛,大多都各有所想,雷同重复的倒不是很多,被大伙滥用得比较多的是字母张给郑渣的血族血统,至于其他的,我在这儿归类一下。

东方风格的技能:
如、国术类(无限道武者路),东方式的道术技能类(无限之茅山道士),洪荒修真流技能类
一般使用东方风格的无限流,约有一半是主角只修肉身不加额外的血统,另一半会加入各类的洪荒类体质血统,如巫族,妖族,龙族(五爪金龙)类等。

西方风格的技能血统
无非就是魔兽类,英雄无敌类,DND类等等,血统也就是大伙很熟悉的各种电脑游戏或动漫里出现过的
此外还有动漫类技能:无非就是各种动漫里出现的知名技能。
写轮眼,斩魂刀,恶魔果实等等。

许多无限流作者比较喜欢用的一个路术是,一般情况下主角进入第一个无限流剧本,也就他们的新人剧本时,往往是自带一些天赋技能的:比如无限之直死里的直死魔眼,无限之致命预言里的言灵术之类的。
卷土的那两本无限流小说也有类似的技能。
再弱一点的,就是主角进入任务世界前,本身就是一个拥有比较出色战斗技能的职业:如杀手,警察,特种兵等等。

个人认为这种写法是比较讨喜的一种写法。
一开始就给主角开第一桶金,而不是让主角白板白身进入新人世界冒险,我个人也是喜欢主角进入前就拥有一定的异能这种写法的小说。
但杀手,警察,特种兵这些特殊职业,由于被现在的作者滥用,已有被读者吃腻了厌恶的趋向,新人作者在进入任务前给主角选择职业时,还请小心触雷。

技能也好,血统也罢,网上基本上主流的看法都是没有最好最强的血统、技能,只有最好的修行者。
作者爱选用啥技能和血统其实都没有关系,能不能得到读者的认同,其实还是要看你们的写作技巧。

不过在技能和血统的选择上,写手中存在着一个特殊流派,也是争议比较大的流派。

那就是作者喜欢吹嘘某个血统或者技能极其强大无敌,甚至可以碾压别的技能、血统的。

这种流派写法的作者,在龙空受到的评价不高,被是别许多设定党之类的不喜。
这很正常,把某种血统能力吹得太高,基本上就等于是在开地图炮大吸仇恨了。

关于这种写法的市场前景,我个人持保留意见。
因为我自己的毒抗太高,对这种写法设定并不在意。
我看无限流主要是为了看爽和作者写作技巧而去。
这种剑走偏锋的手法,对于特别爱看新奇写作技巧的我来说,反而是一种亮点,扭曲的亮点。

我个人的看法是:这种写法没什么,重要的是剧情,只要你剧情写得好圆得过来,其实读者根本不会太在意这些东西。
象我自己写的龙战士传说 ,不就是一出来就是主角拥有最强的血统,比起这些无限流的作者也好不到哪去。

我自己反复看了几遍的无限流小说,无限之猎杀,就是一本种马加鼓吹杰诺娃血统的小说,我也一样看得有滋有味,是我最喜欢的无限流小说之一。
此外另一本《真实的幻影》,主角的先天技能是真实的幻影,可以在进入世界后直接变成任务角色的重要亲人的身分出场(虚假的)这种逆天到可以更换任务剧本的能力其实也是破坏剧情平衡的大外挂了,但是作者控制读者的情绪控制得好,也没引起我的反感。

在我看来,血统技能,作者爱怎么描写都可以,只在于你怎么控制和写作技巧的高低,以及你控制读者情绪的能力。

不过,控制读者情绪的能力,这是大神,小神作者和普通作者的区别。
这种技巧,只可意会,无法言传。

此外在这里说明一下,作者在给主角选择技能和血统时,强烈建议你们不要选择太过冷门的技能和血统。

现在是快速阅读时代,读者看书都是一目十行,太过冷门的技能血统是极不讨好的,往往一目十行的读者一眼扫过,觉得看不懂,那就要面临马上弃书的问题。
比如这贴276楼的那个作者写的初稿,我的评价是:这是什么狗屁技能血统,反正我到给他写了评论,还有写完了这章,我都不知道他写了什么东西。

然后,你指望产生了这种想法的读者,还会再追看你的书?
第六章 角色,剧情,构架——解剖字母张的《无限恐怖》和卷土《王牌进化》
这一章谈的无限流构架和剧情的话题,但这个话题太过庞大,需要从多方面角度进行解析。
我用了一星期的时间理清了思路,索性在这儿拿最典型的两本书,以之为范例进行解剖分析。

说到无限流作品,就不能不提创造这流派而大火成神的字母张,以及在无限流的基础上再创造,创立王牌流的卷土。

二人的出现,造就了无数的跟风者和模仿者,在这里,我问一下那些跟风者,模仿者,还有因为喜欢这两本书或类似的书而踏入这一写作领域的作者们,你们知道他们的成功之处在哪里吗?你们看出他们大红大紫的牛黄狗宝的秘密了吗?
在我看来,大多数的模仿者,跟随着,都只学了二人的皮,只有少数人学到了肉。

A 角色篇
作为元祖无限流,《无限恐怖》的影响力要比同期的另一本无限流鼻祖《无限越狱》要大得多,而他的特点和长处,在我看来也比无限越狱要强,所以就从他分析起。

我为什么说大批作者在学《无限恐怖》,却只学到一层皮,只学到他在不同世界冒险的大乱斗,却没有学到字母张的肉和魂,角色问题,就是你们和字母最大的差距所在。

虽然《无限恐怖》常被挑刺的网友、龙空众,甚至我自己批判,说他的角色塑造,圣母郑渣,但我心里很清楚,这问题并不致命,仅仅只是白壁微瑕的小毛病。
郑咤的问题,只要稍稍在前面,改改他的出身,或者加点心路变化的小剧情,就可以轻易地补上这个缺陷。
而后面不知为何,字母张硬是把他写成无脑的猩猩(其实没有,纯粹是字母张借楚轩之口给读者塑造了这种感觉)。

只是网文时代字母张不大可能回头去补上这个缺点罢了。
而很多批判的人,却常抓着这个缺点不放,却没有看到,字母张真正的缺点和强处之所在。
而很多因为《无限恐怖》而踏入无限流这个深坑的新人作者,同样也没有看出《无限恐怖》这书的真正长处。

无限恐怖的长处之一,是写人!中洲队里的每一个角色,都性格极其鲜明而没有重复,每个角色都有自己的小故事,几个反派人物也极有特色。

数数看大家印象深刻的几个角色吧。

猩猩郑咤,智妖楚轩,大奶杀手樱,大奶女作家詹岚,小受弓箭手张恒,铭烟薇,罗甘道等等
反派中,女杀手的哥哥,黑化版郑咤等等。
无论是美洲队,大洋洲队还是别的什么队的,和主角交过手的几只队伍的重要角色,队长,大家都印象极深刻,鲜有NPC脸谱化的感觉。
主角队伍里存在感稍差的霸王,零点之类的,同样也有自己的故事。

这很不容易,非常地不容易。
其实我很想给字母张打上这样的标记:其实他和我相同,是一个为角色编剧情的作者,而不是一个为剧情添角色的作者。

网上写无限流的作者这么多,在字母张之后,能做到和他相同境界的作者,一个都没有,哪怕是后来自成一家的卷土,在这一点上也不如字母张。

《无限恐怖》这书,剧情上的精彩,很大程度上,掩盖了他在角色塑造上的亮点。
字母张成名成功,很多人诟病他,但是有几个人真正看出,他的写人这一点上深厚的功力?
角色特点鲜明,各有各的故事,这才是字母张《无限恐怖》的肉和魂之一。
几乎所有的无限流的跟风者,涉入者,却只看到了可以在无数个电影世界里乱入、借壳,方便写作编剧偷懒的“皮”,却买椟还珠,把这本书里真正精髓的部分给忘记了。

对比之下,哪怕是卷土的《王牌进化》,虽然这书重看的次数比《无限恐怖》还多了一次,但在角色塑造上,卷土还是差字母张一些。
王牌进化,除了男主角我有印象外,他的两个队友给我印象很浅薄,对手更是一个都记不住。

《王牌进化》 由于剧本的构架是开放式的无限流,角色的自由度很高。
对队友的要求不象《无限恐怖》那般,整本书到最后,我只记住了两个人的名字:主角,还有傅正直这个有趣味的名字。

很多作者,包括龙空上,对《无限恐怖》里角色的塑造不以为然,动辄一句:不过是日漫流的写法云云,一句话就把这本书的长处打死,这种看法是极愚蠢的。
说出这句话之前,请先看看自己,你们自己笔下,写出来的作品中,到底写活了几个角色,到底让读者记住了几个角色,有几个读者记住你们笔下的主角、配角叫什么名字的?
即使是是以为角色编剧情自居的青蛙我自己,我过去的作品中,我也不敢说我一本书写活了多少个角色。
《无限恐怖》本小说最成功的地方之一,就是书里塑造成功了一堆鲜活的角色——证据?看看现在满天飞的《无限恐怖》同人小说里,那些被轮了无数次大米的无限恐怖的男或女的角色就明白了。
网文时代,无限恐怖几乎可说是同人作品最多的一部小说了(除了黄易的大唐双龙外)。
网上跟风写无限流的作者少说也有近千人了,有哪一位在自己的无限流作品里,塑造角色这方面,胜过他的?
一个都没有。
 
B节奏篇以及对原作剧情世界的利用问题
网文写作中,节奏是最难把握,也是最难学会的东西。
无数的作者,哪怕是大神,他们名作中,节奏问题都没有处理好。

一本小说,节奏是除了角色和剧情外,最重要的因素。
而对无限流作品来说,控制好剧情的节奏,更是重中之重。
从我过去看无限流作品,弃书不看的原因来看,有相当大比例的无限流作品,就是节奏没的把握好,作者水得离谱,最后把读者太监掉。

关于无限流作品,我两年前曾写过一篇评论,名为《从很聪明的无限流作品谈起——无限之高端玩家》,讨论过无限流作品很容易陷入同人流的误区问题。
现在回想起来,关于这个问题,最关键的,还是无限流作者在处理剧本任务时的节奏把握问题。

很多无限流作者,看到当年字母张利用电影刷任务剧本,个个都心中大喜:哈哈,可以轻松不动脑地写作,抄袭现成的电影剧本情节的好时代到了.......
然后,无数的跟风者,在进入无限流的电影电视甚至小说世界时,疯狂地把原作的剧情大段大段近乎原封不动抄袭过来注水骗钱。

写到这里时,我想说一声,你们注意到了吗?当初字母张处理这些剧情时,他的写作节奏是如何控制的吗?他对原作剧情的是如何利用而不是在抄袭的吗?
在这一点上,无数跟风的作者,学到了字母张无限恐怖小说中最糟糕的地方,却没有学到他对剧情节奏的控制技巧、
如何控制好一个无限流任务剧本的涉入程度,控制好这个剧本剧情的发展节奏,关于这个话题,我那个贴子《从写得很聪明的无限流作品谈起——评无限之高端玩家》lkong.cn/thread/660800里已说过很多,在这里就不想再重复了。

我在这里想说明的一句,节奏,是决定一本无限流小说市场前景的关键因素之一,其重要性甚至不下于剧情本身。
但很多作者,在写作无限流小说时根本就没有意识到这一点,无数次作死地在无限流剧本任务里灌水,注水,以及所谓的“挖尽一个任务剧本里所有潜力”的愚蠢想法——关于这个话题,我会在接下来的“陷阱”篇结合这个“节奏”篇一起谈。

一部小说,控制好剧情的发展速度,详略得当,这一句话几个字看似很简单,其实却非常不容易学会,甚至说就是许多精明老道的混成精的老作者,在写作过程中,由于“身在此山中”,往往也无法完美地控制好笔下故事剧情发展的速度。

而目前网络小说中,最大的问题都是详略得当中“略”的问题。

无限恐怖,分析他前面几个任务剧本,如果从细部分析的话,会发现在节奏这一点上,字母张其实一直控制得很好,基本上找不到拖沓或者注水的部分。

第一个剧本:生化危机一剧情。
这个剧本现在是被无数的跟风流的无限流作品写烂写臭了。
抛开这一点去分析这段剧情,这一段重点的描写的地方有两处,一处是激光通道,一处是最终BOSS舔食者的剧情,作者没有额外地添加隐藏BOSS之类的所谓“挖潜”——挖潜问题同样也会影响一本小说尤其是无限流小说的剧情节奏,不过这个话题我会在下一章谈。

第二个剧本:异形1。
这个任务其实是一个小场景,就是困在一艘船上对付一堆怪兽,整个过程字母张除了打怪兽外,余下的剧情则是体现人性和为写活楚轩而准备剧情,整个剧本也很干很紧凑,基本上找不出可以让我快进跳过的章节。

第三个剧本:咒怨。
这任务剧本其实仍然写得很紧凑,基本看不出有“跳出任务里主角之外,大段的原住民或“原作里读者看过的电影场面”的描写。
请注意我上面打引号的里的话。
很多控制不好节奏的作者,就是输在这里,或为了灌水,或者想偷懒,或者编不出自己的剧情了,然后就开始大段地在写作中大编所谓的“原作原创剧情”了。
结果反而是画蛇添足,严重影响了作品的节奏。

第四个剧本:死神来了。
情况和上面类似,而且这一章是为张杰准备的。

请注意一点,将上面四个剧本如果结合起来看,你们会惊讶地发现一点,虽然《无限恐怖》的剧情是架设在电影剧本的基础上,但实际在写作过程中,字母张几乎是将原作一脚踢开的,他利用的,仅仅只是原作的世界背景,利用原作的原因仅仅只是为了将BOSS拉出来当怪打。
原作中的主角的存在感其实是极差的。

这一情况一直到后面的《木乃伊》、《星河战队》、《猛鬼街》和《变形金刚》这几个剧本,皆是如此。

而这一点,网上无数涉入无限流这一领域的作者,尤其是新人作者,往往走了一条和字母张完全相反的路。

他们由于心态有误,从一开始写无限流作品时,就是冲着可以大量利用 原作的剧情,角色的方向去的。
所以写出来的东西,大量渗杂了原作的剧情,原作的情节,以大段关于原作场景的描述交待——为了凑字数。

而这种作法,本身就是破坏一本书剧情节奏的愚蠢行为。

这种作法,最登峰造极,可以说成是,“最聪明”,也是争议最大的一种写法,“升级版”,就是所谓的对原作“挖潜”,“补完”、“再创作”、“再推演”之类。

这个问题是现在的无数无限流作品都常在走的路,“原作挖潜”的问题,但在我看来,这其实是无限流小说自身的特点,带给作者的一个巨大的有诱惑力的陷阱,是一颗包着糖衣的毒药。
剧情节奏把握能力稍差一点的作者,一旦选择了这条路,就极易陷进我在《从很聪明的无限流作品谈起——评无限之高端玩家》里说过的,无限流作品极易掉入同人流作品误区和陷阱的问题。

无限流作品,控制好原作世界剧情的节奏,避免作品掉入“同人流”陷阱,这是无数无限流作者,在写作这个问题时最需要注意的问题。
我接下来一章,陷阱,就会讨论这个问题。

第七章无限流的陷阱、剧本和破局突围
无限流小说从2004年左右诞生至今,走过十年的路程,目前却陷入困境。
这个题材问题出在哪,龙空无数的人讨论过,无数的作者也思考过,我在龙空也和无数龙友讨论,观念观点几次变化,静思了数星期后,终于有了一些或新或旧的看法。

第一:无限流最大的陷阱,其实就是无限流小说套路化、模版化极其严重的问题。

在这篇评论开始之前,我先敬告所有想写无限流小说的新人作者一句:无限流小说,想写无限流小说的新人作者,如果你们以为写无限流小说,仅仅只是一个主神空间,加几个剧情世界,就能写好无限流小说。
如果你心中的无限流世界仅仅是这样,我在这里告诉你,别写了,百分百仆死。
因为光靠几个电影,游戏或者小说的剧本世界就想撑起一部无限流小说的时代,早已经过去了。

在网络小说中,无限流小说遇上的问题,过去有一个流派的小说也遇上过,并导至这个流派在网络上几乎彻底死亡。

那个流派就是曾经红极一时的洪荒流!
由《佛本是道》开创洪荒流小说,在最巅峰时,网上满地都是这个类型的小说,但由于几乎所有的作者的写作格式模板全是使用的梦入神机创造的斩三尸,三清,六大圣人设定,以及十大洪荒神器,再套用封神演艺当重要的BOSS战背景(网上还有读者对此总结过一首嘲讽的诗歌),结果无数的作者对着这个模版疯狂地编造换汤不换药的套路化洪荒体小说,最终硬生生地将这个体裁写烂写臭写得直接崩掉。

无限流的问题,其实和洪荒流是极其相似的,而这正也正是无限流现在陷入困境的真正原因,根本原因之所在。

关于这个话题,要完全说清楚,要从许多方面去分析,我一会儿马上就就开始解说。
但在这里,我先说一句,由于我个人极喜欢无限流的小说,关于这个题材研究得较久,自己私下准备的剧本自己YY爽也有好几个。
无限流面临的困境,我认为还是有办法可解的。

我先从无限流题材的变更历史,发展历史,以及那些尝试着突围、创新的作者开始谈起,用划分时代法的手法进行讲解期间可能会穿插一些上面提到过的东西重复,还请大家原谅。
上面说到的套路化问题,陷阱问题,剧本问题,以及突围问题,都会在这个过程中综合着一起讲出来。

首先,就上面说到过的,无限恐怖和无限越狱这两本小说,开创了无限流时代的开始。

就象洪荒流或所有流派刚诞生时,都是如日中天一般,无限流刚诞生时,也是如此。

这个时代的无限流跟风作者,多是以上面我说的两本书,尤其是字母张的《无限恐怖》构架的世界为模版,开始写无限流故事,使用的剧本题材,也脱离不了电影。

但我在上面说过的,字母张的世界构架,其实BUG极多,缺陷也很多。
在这跟风的过程中,许多新人作者或跟风作者,自觉或不自觉地,开始补完他世界设定中的缺陷。

其实这种补完,本身就可以称为一种突围、创新的方式——当然,相对于凭空创造,这种补完是要差很多,但是其进步意义,还是不容否定的。

这种补完的最终境界,就是到了卷土时代开始大流行的,交易市场,自由组队,主神设定新人区等等。

这种东西相对元祖无限流,本身就是一种进步和突围。

在这里,我把当时无数作者完善字母张不完美的无限流世界的过程,称为无限流小说的第一次突围。

无限流小说的第二次突围,我认为是以卷土为代表的,数据流和街机流或者说游戏流的出现,这个突围的角度是无限流小说开始脱离纯粹的电影题材,选择剧本的方式开始多样化,突围的突破点在剧本上。

但是,关于以游戏为剧本进行无限流小说的突围,这是一条很不好走,对作者的写作技巧要求极高的一条路,同时对选择游戏的要求更是相当地高。

因为以游戏为蓝本的剧情世界,最大的问题,就是游戏的玩家群太狭窄,大偏颇。
比如你第一个剧本选择暗黑破坏神,可以得到无数暗黑粉的喜爱,却会得罪一大堆对这个游戏世界不熟悉的玩家,人家不鸟你直扔书了。
第二本个剧本换个刀塔之类的,前面暗黑的粉这时还会剩下多少?第三个剧本要是换成DND或别的啥的,又要清洗掉多少不鸟这个游戏的读者。

游戏为剧情背景的小说,最大的问题就是很容易造成作者无意中对自己的读者群进行“画地自囚”,大搞读者隔离,表面上看好象可以选择的游戏极多,但实际上,真正适合选进去的游戏,也只有那些大众化,泛滥化,受众最广的游戏世界。

这一点上,卷土的王牌进化的成功之处,就在于他的游戏剧本选得好!选择的街机游戏是那个时代受众最广的游戏,无论是恐龙快打,拳皇还是三国,石中剑,都是大家耳熟能详的。
这一点极其重要。

此外,还有一点大家千万不要忽视,在这过程中,卷土其实还占了一个天大便宜,甚至连卷土自己恐怕都没有注意到的大便宜。

那就是这些游戏,他们的剧情,其实读者都是“似知而非知”,虽然无数玩家玩游戏,但毕竟是日文游戏,其实玩家对游戏的剧情,只是知道一个极粗劣的大纲。
卷土在这个写作过程中,可以肆无忌惮地往大纲里填充剧情,哪怕有些地方到拼命注水的地步,读者看了也不容易产生“卷土你在强迫我们看一次原作”,或者“卷土你其实在写游戏同人”的这种“无限流小说陷入同人流小说陷阱”的错觉。

这一点同样重要,卷土都没有意识到这一点,他的第二本书《最终进化》,卷土回归电影世界时,在《魔戒》世界大玩挖潜,玩所谓的寻找隐藏剧情和补完,结果走入邪路,剧情水得不得了,小说的可看性大大下降。
——关于这个问题我会在另一个篇章谈,先过去。

剧本选择的变化,是后来无限流作者进行的第二次突围。

在这个过程中,卷土是可以称为代表性和借此成神的例子。
但我个人的看法是,卷土的成功其实是不可复制的。
他一个人一本王牌进化,就把街机游戏中所有值得当成剧本的题材全部写光吃尽,其他人再想走这条路,剩下的能用于无限流世界,且受众广泛的游戏已经极少了。

在剧本这个问题上,还有一个被很多作者忽视的新突破点和突破口。

那就是作者的原创剧情世界,以及和这类似的“伪原创剧情世界”。
这世界是我认为,无限流世界在剧情这个角度寻找突破口真正的突破点之所在。
在这方面做得最好的,是被我评价极高的《无限之高端玩家》这本小说,作者通篇全是使用原创剧情世界和伪原创剧情世家,而且剧情世界的构造能力之强,作者剧情节奏把握能力之佳 ,连我在很多地方都要学习他,——具体的内容,大家有兴趣可以去看看我上面提到的我个人写的关于对这本书的评价和解析。
这里就不多说了。

网络时代的写作,最大的一个问题就是,哪个题材火了,立刻就有无数的作者象闻到血味的鲨鱼一般蜂拥而来,在极端的时间内,就将这个题材写滥写臭甚至写垮。

当作者发现了剧情这个突破口后,无数的作者又往这儿挤,很快就将游戏这个新兴的剧本写烂写臭。
所以,现在的作者,妄想靠选个好游戏剧本就能把无限流小说写得大红,基本已是不可能了。

到卷土时代,无限流小说已开始出现后力不足的迹像。
但在这期间,还是有一些作者一直在尝试着寻找新的突破点。

其实到了这个时代,无限流的作品已经面临了我开头说过的问题:
光靠几个电影,游戏或者小说的剧本世界就想撑起一部无限流小说的时代,早已经过去了!!!!!
如何寻找新的突破点?
这就涉及到作者思路的问题。

上面说的两次突破,作者都是在无限流世界的内部寻找突破点,内部的挖潜快被挖光了,那么为什么不从外部,跳出无限流的玩家世界,从别的角度考虑问题,寻找突破口呢?
无限流第三次突破,其实是最有创意,也最有灵性,但同时也是最难突破。

那就是后来出现的,经营主神流!
比如《我的主神妹妹》,《娲皇大道》等等。

这个流派的无限流,出身于无限流,又跳出了无限流,主角不再是被无限流世界操控的棋子玩家,而是操纵无限流世界的玩家,简单的说,主角这时是主神他爸,主神他哥,主神他丈夫,主角自己就是主神。

这是很考究作者想象力和编剧能力的一个流派,无限流的一个变种。

可惜的是,这个流派对作者的编剧能力实在要求太高太高,到目前为止,走这个流派的作者,我至今都没有看到一位能走得很久也走得很好的。
因为他的行走难度太高太大了。
我也曾构思过经营主神流的剧本,但构思了一半后,发现难度奇高,最终遗憾地放弃了。

而第四个突破口,是最近两年出现的一个流派,同样也是跳出了无限世界。

那就是,把整个无限世界,当成是主角的金手指来用。
在这里,无限世界,主神,已经不再是玩弄玩家的世界,而是变成玩家主角的金手指了。

网上最好的例子,就是《众星之主》和《一世之尊》,在这里,小说里主角有自己脱离于无限世界的独立剧情,同时也有在无限世界冒险的任务剧情。
主角在无限世界的冒险和收益,是在为主世界的主剧情服务的。

关于这个流派,最大的写作难度和问题在于,作者必须拥有极强的剧情节奏控制能力,能够合理地分配好无限世界和主线世界的剧情,处理好双方剧情比例的分配。
这是很考究一个作者功力的。

此外另一些很普遍,也很类似的例子,就是网上很多作者,现在是披着无限流的皮,开始大写各类小说的同人。
主角一个小说世界一个小说的世界地去穿越。
与其说是写无限流小说,倒不如是在写多位面同人小说。
无限流的主神在他们手上,成为了进行抄袭偷懒,逃避版权问题的工具,这类书名为无限流小说,实为同人小说。
这是一种投机取巧的写作方式。
很多网上的无限位面小说现在都在用。
大家心里有数,我就不多作评论了。

先写到这吧,这篇评论快结束了,大概还有最后一章。

无限流的第二个陷阱:剧情挖潜、延伸
在从前的写的那个关于《无限之高端玩家》的贴子里, 我是极反对无限流的作者,在无限流的剧本任务里大玩所谓的原作剧情延伸、挖潜,以及所谓的“榨干原作”最后一滴潜力的编剧思路的。
在我看来,这种做法极易陷入同人流的误区,把自己的无限流的作品变成原作的同人流。

并不是说写无限流就不能进入原作进行延伸、挖潜,只是这涉及到写作的剧情节奏的控制问题。
你要在原作中,涉入多深,写多少字,写多少章进行所谓的挖潜才算是“节奏控制得很好”,“没有变成同人流”呢?
这个问题我也没法回答,因为每个读者对这种写法的容忍度都是不同的。
遇上喜欢原作的读者,可能作者你写个十几二十万字的“同人流无限小说”,他会很喜欢,也就是说,按现在网络写手的写作速度,一天八千到一万字算,他可以容忍你写二十天到一个月。

如果遇上不喜欢这种你的这个剧本同人化,对你的剧本同人化很反感的读者呢?也就意味着要他们忍受二十天甚至一个月的不喜欢的剧本——你认为在这样的情况下,你的读者会不会因此而弃书?
这还不是最致命的问题,因为作者可以这样答我:我至少满足了喜欢这个剧本的读者。

话这么说是没错。

但是,下一个剧本呢,你在这一个剧本,把你的读者逼得只剩下喜欢这个副本的读者了,已经被你“过滤”掉了一大堆读者了,到了下一个剧本,你再这样玩,你又要过滤到多少读者?
以无限道武者路的作者的玩法为例,每本都号称“拼命地挖”潜,写得象无限位面同人流一般。
你在《风云》剧本过滤掉一片不喜欢这个剧本的读者,又到《天子传奇》剧情再过滤一次,《X战警》再过滤一次,几次过滤下来,你的作品还能有多少读者能留下来?
这就是我常说的,无限流作品同人化,最后被同人流逼死。
 
所以我在从前的那个关于《无限之高端玩家》的评论里,一再向劝诫作者,写无限流小说时,使用别人的小说,有名的大动漫,世界背景特别庞大的小说、动漫、电影电视剧本时,一定要千万的小心慎重,别只顾自己冲进去满世界“挖潜”、“再创作”、“剧情延申”玩得爽,灌水灌得凶,却忘记了控制好写作的节奏,在只顾写同人小说写得爽的同时,却无意中把大批不喜欢这个剧本过度挖掘的读者给赶跑了——你以为一本书,作者写了一个月让读者不喜欢的剧情,一个月后那些不喜欢这个剧情的读者还有多少会订书和不弃书?
第三个陷阱是轻视化
回到这章主题和我贴子开头说的地方,
“如果以为写无限流小说,仅仅只是一个主神突间,加几个剧情世界,就能写好无限流小说。

这几乎所有写无限流的小说的作者心中的想法。

这个想法在字母张《无限恐怖》红火的时代没有错,但现在,却是大错特错了。

因为这种旧式的模块式写法,对新人作者很容易很友好,但是,也正因为太容易太好了,他就象我上面说的,让新人作者以为这样写就可以写好无限流,导致无数本这样模版的作品不断地诞生,但是,这个模版,现在已经被写烂写臭了,再使用这种模版,不管你换的是什么样的剧本,如果不能在根本上做出新的突破,最后的结果都不会太好。

即使是现在在龙空还偶尔被人提起的什么死亡名单,守望黎明号之类的,无限流中比较出名的几本,他们都不能跳出这个圈子,作者虽然努力地在剧本上和文笔上下功夫,但仍然是在圈子里下功夫而不是圈子外下功夫。

池子里的水已快干了,再挖也挖不出什么来了,要跳出来。

这是我的建议。

学会在无限流的剧情世界之外的地方下功夫,寻找出路。

最终总结
无限流是个看似准入门槛极低,实际上对写作要求却极高,尤其是对剧情节奏控制力要求高到变态的的小说流派。

要涉入这一行的作者,如果你纯粹只是进来练练笔,收拢一下读者人气,混个眼熟,抱着这样的心态,那倒是可以进来试试水。
虽然订阅不会太好看,但不会花你太多的写作精力。

如果你是抱着想提升自己的写作功力,写作技巧,剧情节奏控制能力,增加脑洞大开的潜力进来,把这个题材当成是提升自己的“磨刀石 ”,这倒是一个极好的题材。
因为他“乱斗”的特点,很适合你在各种流派混搭、冒险,尝试。
而写好这个题材,对作者剧情节奏控制能力的高要求会逼得你不停地提高自己——在节奏方面,在我看来无限流几乎可说是网络小说中要求最高的一种。

这也是一个很好的流派,只是你同样要做好订阅不会太好看的心理准备,因为这个流派要写好,写热,写得有很高的订阅,实在太不容易了。

如果你只是想赚钱,而且是想轻松地赚钱,我的建议是:别进来了,去写都市流,乡村流都比这个有钱途。
抱着准一个主神空间,加几个任务世界,然后就凑数灌水泡制一部无限流小说出来,这样的套路化手法,已经很难再骗得网上者掏银子了——因为再小白的读者,也快被这种类似雷同的套路化小说恶心得快吐了。

无限流小说现在的出路,我个人的看法,已不在无限流小说的副本剧本内,而是在主世界上了。
如果想涉及这一题材的作者,我强烈建议你们在主世界剧情里多做功夫,多想想主世界的剧情——最简单的参考例子可以看看《王牌进化》,虽然这书同样很水,但是我最喜欢他的剧情,不是他的副本剧情,反而是在主世界里和别的玩家队友争斗杀戮的剧情。

字母张的《无限未来》虽然太监了,但我反而比《无限恐怖》更喜欢无限未来前面二十万字的剧情,那也是主世界的剧情,尤其是把主神空间放到主世界来的设定,其实是非常有大气魄的想法,可惜字母张不能坚持自己的想法,这本来是他在第二本无限流作品中的突破和可以超越自己前作的好机会,可惜被几个读者的馊主意建议下又缩了回去,重新走回了原来的老路,旧的套路,令人遗憾万分。

最后,我也敬告忍着青蛙的啰嗦,看完这篇二万字评论的作者一句:跟风写作本没有什么,青蛙刚学写作时,同样也有不少跟风的念头,很多人都是这样过来的。

但是跟风有两种跟法。

一种是看别人写什么,我也就去写什么。
在我看来,这种跟风法是极愚蠢的。

网络时代最大的特点就是,作者多如牛毛,跟风者多如牛毛。
再好的创意题材,跟风之下,瞬间写烂写臭。

第一个走无限流创意的字母张,吃到了这个创意的肉。

后面动作快,眼尖,跟着走无限流创意的几个作者,吃到了这个创意的肉汤
再余下的几个,啃啃骨头。

再后面的,就只能跟在前人的后面吃吃他们拉的米田共了。

如果你们跟风的时候,忘记了自己最珍贵的东西:自己的想法,自己的创意,自己的灵气,下气也就是跟着前人走,吃前人的屎。

跟风,不是跟着走别人走过的路,而是应当盯着别人没走过的路走。

当字母张写出的元祖无限流,那些看到他剧情设定缺陷不足,世界构架有差的作者,懂得补完这些缺陷的作者,他们就是在走他没走过的路,结果结局都还算可以。

但是无限流诞生至今,这些没被走过的路都被走得差不多了。
如果再想进这个流派,你们一定要去多想想,还有什么东西,什么路,是他们没走过的。

盯着前人的背景,走他们没走过的路。

无论是写无限流小说,还是写别的流派的小说,这都是这个作者多如牛毛的网络时代的新人作者唯一的出路——除非你自信自己是天生大神,那你是走什么路都可以吃到肉。

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本文由 小说推荐网 作者:mysugoo 发表,转载请注明来源!

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